Nul besoin de chiffres — sur lesquels Netflix ne communique de toute façon presque jamais — pour réaliser à quel point la plate-forme de streaming aime les animés à la folie. Et inversement. 

D&eacute;but d&eacute;cembre 2018, Netflix et quelques-uns de ses dirigeants se sont rendus &agrave; l&rsquo;Anime Lineup Presentation (un anime, rappelons-le &agrave; toutes fins utiles, &eacute;galement appel&eacute; parfois japanime ou japanimation, d&eacute;signe une s&eacute;rie ou un film d&#39;animation en provenance du Japon). &Agrave; l&rsquo;occasion de cet &eacute;v&egrave;nement tokyo&iuml;te, un voile a &eacute;t&eacute; lev&eacute; sur les nouveaut&eacute;s qui viendront grossir son catalogue durant les prochains mois. Une liste qui donne un brin le tournis : Ultraman, 7 Seeds, Rilakkuma et Kaoru, Revisions (voir image page pr&eacute;c&eacute;dente) ou encore Les Chevaliers du Zodiaque rejoignent donc un arsenal d&eacute;j&agrave; constitu&eacute; de productions maison (des exclusivit&eacute;s, d&rsquo;importantes productions comme la trilogie Godzilla du studio Polygon Pictures, Violet Evergarden du studio Kyoto Animation et Devilman Crybaby de Maasaki Yuasa), mais aussi de nombreux achats de classiques cultes (Akira, Ghost in the Shell, Naruto, Fullmetal Alchemist, Psycho-Pass, Cowboy Bebop, Berserk, Trigun, Tokyo Ghoul, certains disponibles en HD sur Netflix avant m&ecirc;me une parution blu-ray chez nous). En attendant de nouveaux projets annonc&eacute;s il y a quelques semaines seulement, en collaboration avec Anima, Sublimation et David Production, parmi lesquelles une s&eacute;rie d&rsquo;animation bas&eacute;e sur la s&eacute;rie originale de science-fiction Altered Carbon produite par... Netflix. Vous suivez ?

Comment expliquer cette production effr&eacute;n&eacute;e, presque boulimique ? Selon Philippe Bunel, co-auteur du livre Un si&egrave;cle d&rsquo;animation japonaise et r&eacute;dacteur pour Animeland, l&rsquo;omnipr&eacute;sence de la plate-forme, ses 139,26 millions d&#39;abonn&eacute;s dans le monde dont 5 millions en France, &ldquo;attire forc&eacute;ment les producteurs et les auteurs, mais aussi les d&eacute;tenteurs de droits externes. La plate-forme est capable de financer de nouveaux projets tr&egrave;s ambitieux tout en diffusant en exclusivit&eacute; certains animes r&eacute;cents et en proposant une nouvelle vie &agrave; des titres &eacute;dit&eacute;s ailleurs. Souvent, je me demande ce que je serais devenu si, &agrave; 15 ans, j&rsquo;avais eu pareille offre... Tu sais, &agrave; l&rsquo;&eacute;poque o&ugrave; on achetait des coffrets VHS &agrave; 500 francs !&rdquo; Petit rappel des faits : cette &eacute;poque, c&rsquo;est celle du Club Doroth&eacute;e, diffus&eacute; pour la toute premi&egrave;re fois le 2 septembre 1987. Un programme immens&eacute;ment culte, et extraordinairement populaire (pr&ecirc;t d&rsquo;un foyer sur deux regardait l&rsquo;&eacute;mission certains jours), o&ugrave; les animes occupent une place de choix : Les Chevaliers du Zodiaque, Sailor Moon et Nicky Larson retournent le cerveau de nos ch&egrave;res t&ecirc;tes blondes. Les enfants se marrent,maislesparentsbeaucoupmoins! Face &agrave; la violence parfois crue et souvent assum&eacute;e, les associations familiales et les politiques s&rsquo;insurgent.

Extrait de Revisions

Les enfants d&rsquo;hier, c&rsquo;est nous

Autre &eacute;poque, autres m&oelig;urs : aujourd&rsquo;hui, ces programmes, s&rsquo;ils ne choquent plus grand monde, n&rsquo;ont plus les honneurs des grandes cha&icirc;nes, et Netflix, &agrave; d&eacute;faut de remplir un vide, comble des attentes grandissantes. En mai 2019, sort ainsi le tr&egrave;s attendu Neon Genesis Evangelion inspir&eacute; par la mythique s&eacute;rie futuriste et post-apocalyptique des ann&eacute;es 90. Selon Malik-Djamel Amazigh Houha, co-auteur d&rsquo;un ouvrage int&eacute;gralement consacr&eacute; au chef d&rsquo;&oelig;uvre Akira, et r&eacute;dacteur pour le magazine Otomo, Netflix &ldquo;rend accessible l&rsquo;animation japo- naise &agrave; plus de monde, et permet, surtout, &agrave; des gens qui ne cherchaient pas sp&eacute;cialement &agrave; la (re) d&eacute;couvrir de b&eacute;n&eacute;ficier d&rsquo;une offre large. Le cin&eacute;ma d&rsquo;animation est pass&eacute; par l&agrave;, les mangas n&rsquo;ont plus la m&ecirc;me image qu&rsquo;il y a trente ans. Les r&eacute;alisateurs Otomo, Miyazaki, Satoshi Kon, Mamoru Oshii, Isao Takahata, pour ne citer que les plus c&eacute;l&egrave;bres, ont marqu&eacute; l&rsquo;histoire du cin&eacute;ma en g&eacute;n&eacute;ral. Le cin&eacute;ma d&rsquo;animation japonais est reconnu par la critique comme un grand cin&eacute;ma tout court. Il n&rsquo;y a plus de clivage sur l&rsquo;animation japonaise dans les m&eacute;dias, quand un film est grand tout le monde en parle, Les Cahiers du cin&eacute;ma, Lib&eacute;ration et m&ecirc;me Le Figaro. Et la raison est simple : les enfants d&rsquo;hier, c&rsquo;est nous. La seule distinction qu&rsquo;il y a &agrave; faire, c&rsquo;est entre le tr&egrave;s bon, le bon, le moyen, et le mauvais&rdquo;. Et le culte &eacute;chappant &agrave; tout radar critique, comme l&rsquo;explique Frederic Luu, r&eacute;dacteur en chef de JVTV : &ldquo;au premier coup d&rsquo;&oelig;il dans la liste des animes Netflix, on comprend que certains grands noms sont l&agrave; pour attirer les fans. Hunter X Hunter, Naruto, ou encore Fairy Tail sont des &oelig;uvres tr&egrave;s appr&eacute;ci&eacute;es des pu- ristes et qui valent &agrave; elles seules l&rsquo;abonnement au moins pour une p&eacute;riode de test&rdquo;.

Pass&eacute;e cette p&eacute;riode de test, et la red&eacute;couverte des grands classiques d&rsquo;hier, que pr&eacute;sager de demain ? Une telle croissance va-t-elle de pair avec l&rsquo;apparition de navets mal vendus ? M&ecirc;me pas. Ou si peu. Malik-Djamel : &ldquo;Le catalogue d&rsquo;animation hors productions Netflix est un m&eacute;lange de tr&egrave;s bon, comme la trilogie de films Godzilla (image page de gauche en bas) produits par la Toho, de moyen et de trucs nuls. Et il en va de m&ecirc;me pour la production. Devilman Crybaby repr&eacute;sente le haut du panier, on attend la nouvelle s&eacute;rie Saint Seya, mais pour le moment les indices laissent envisager le pire. On esp&egrave;re qu&rsquo;Ultraman sera bien&rdquo;. Et nul doute que si la s&eacute;rie d&eacute;&ccedil;oit, les 15-18 ans, classe d&rsquo;&acirc;ge extr&ecirc;mement active sur les r&eacute;seaux sociaux et friande de Netflix, sauront se rabattre sur l&rsquo;une des multiples autres propositions &agrave; venir. Dans un march&eacute; fran&ccedil;ais o&ugrave; 61 % des consommateurs de SVoD ont moins de 35 ans (source : M&eacute;diam&eacute;trie), Netflix est parvenu &agrave; conqu&eacute;rir le c&oelig;ur et le temps des &ldquo;jeunes&rdquo;, cat&eacute;gorie particuli&egrave;rement port&eacute;e sur l&rsquo;anime (biberonn&eacute;e &agrave; Dragon Ball au d&eacute;but des ann&eacute;es 90). Au risque de d&eacute;vorer le voisin arm&eacute; lui aussi de belles intentions, mais le portefeuille moins rempli. Philippe Bunel : &ldquo;Sur Netflix, l&rsquo;offre est impressionnante, mais s&rsquo;il y a de tout, il n&rsquo;y a pas tout! Il est d&eacute;solant de voir que certains se limitent &agrave; cette plate-forme. Les &eacute;diteurs vid&eacute;o ne l&acirc;chent pas prise et les plates-formes concurrentes ont chacune leur part du march&eacute;. C&rsquo;est la guerre des simulcasts, et je trouve &ccedil;a plut&ocirc;t sain qu&rsquo;il n&rsquo;y ait pas d&rsquo;h&eacute;g&eacute;monie. Aussi, il y a tr&egrave;s peu d&rsquo;&oelig;uvres ant&eacute;rieures aux ann&eacute;es 2000 sur Netflix. C&rsquo;est franchement frustrant !&rdquo;

Nouvel ogre

Frustrant, certes, mais pour celles et ceux qui sont davantage port&eacute;s sur les cr&eacute;ations modernes, excellente nouvelle, la production d&rsquo;animes sur Netflix, si elle sera moins importante en 2019 qu&rsquo;en 2018, restera d&rsquo;une &eacute;patante richesse. Pas vraiment le choix, puisqu&rsquo;un nouveau concurrent s&rsquo;appr&ecirc;te &agrave; p&eacute;n&eacute;trer dans l&rsquo;ar&egrave;ne du streaming : Disney +, qui sera lanc&eacute; aux &Eacute;tats-Unis &agrave; la fin de l&rsquo;ann&eacute;e 2019. Ainsi, selon Frederic Luu, &ldquo;pour se diff&eacute;rencier, et pour s&rsquo;assurer suffisamment de contenu orient&eacute; jeunesse, Netflix va continuer &agrave; produire et distribuer de l&rsquo;anime. Avec l&rsquo;ogre Disney + qui se profile, la plate-forme doit se renforcer dans ce do- maine aupr&egrave;s d&rsquo;autres partenaires. Cela dit, beau- coup des animes propos&eacute;s sur Netflix sont aussi destin&eacute;s &agrave; un public plus adulte&rdquo;. Et Malik-Djamel d&rsquo;ajouter : &ldquo;Demain ? Toujours plus, &eacute;videmment. Pour des raisons &eacute;conomiques simples et &eacute;videntes, pour s&rsquo;implanter de mani&egrave;re durable au Japon et faire concurrence aux plates-formes d&eacute;di&eacute;es &agrave; l&rsquo;ani- mation. Mais surtout, produire de l&rsquo;animation est moins cher que produire une s&eacute;rie TV originale. Il y a un d&eacute;sir &eacute;vident d&rsquo;augmenter l&rsquo;offre du catalogue sans pour autant casser la tirelire, c&rsquo;est tout b&eacute;n&eacute;f&rsquo; pour Netflix de d&eacute;velopper un catalogue o&ugrave; tous les membres de la famille puissent puiser&rdquo;. Attention cependant, le virtuose Devilman Crybaby, histoire d&rsquo;une ancienne race de d&eacute;mons prenant possession du corps des humains, n&rsquo;est pas &agrave; mettre devant tous les yeux.

Quand Netflix devient boulimique de cinéma d'animation japonais...

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