En l'honneur de son centenaire, L'Officiel d&eacute;voile une s&eacute;lection de quelques-unes de ses couvertures les plus marquantes, les plus appr&eacute;ci&eacute;es et les plus tendance.

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 Les magazines de mode exigent d'&ecirc;tre jug&eacute;s sur leur&nbsp;couverture. Alchimie myst&eacute;rieuse de la photographie sur papier glac&eacute;, d'un style inspir&eacute; et d'un graphisme qui, d'une mani&egrave;re ou d'une autre, saisit parfaitement l'esprit du temps, la couverture d'un magazine est &agrave; la fois intemporelle et un reflet pr&eacute;cis de l'actualit&eacute;. Le magazine de mode - si souvent consid&eacute;r&eacute; &agrave; tort comme purement superficiel - est une fen&ecirc;tre importante sur l'humeur culturelle actuelle. Au cours de ses 100 ans de publication,&nbsp;L'Officiel&nbsp;a produit plus de 1 000 couvertures qui, lorsqu'on les regarde ensemble, constituent un cours acc&eacute;l&eacute;r&eacute; non seulement sur l'histoire de la mode, mais aussi sur notre &eacute;poque.
 Alors que chaque d&eacute;cennie d&eacute;veloppe sa propre personnalit&eacute; stylistique - s'inspirant des tendances des cycles pr&eacute;c&eacute;dents tout en recherchant sans cesse la nouveaut&eacute;, et refl&eacute;tant toujours l'&eacute;volution des attitudes sociales - les couvertures de&nbsp;L'Officiel, num&eacute;ro apr&egrave;s num&eacute;ro, constituent un cadre permettant de comprendre la nature du syst&egrave;me de la mode, l'&eacute;volution des tendances et la soci&eacute;t&eacute; elle-m&ecirc;me. Depuis ses d&eacute;buts en tant que chronique de l'industrie florissante de la mode &agrave; Paris, jusqu'&agrave; sa position actuelle au centre de la culture, de l'art, de la c&eacute;l&eacute;brit&eacute; et du design dans le monde,&nbsp;L'Officiel&nbsp;a toujours pris le pouls du pr&eacute;sent tout en anticipant l'avenir avec enthousiasme. Les couvertures de&nbsp;L'Officiel&nbsp;sont des marqueurs significatifs d'&eacute;poques r&eacute;volues de la mode, chacune d'entre elles r&eacute;sumant un moment partag&eacute; de notre histoire culturelle et cr&eacute;ant une chronologie visuelle d'un si&egrave;cle de style. Nous vous invitons &agrave; d&eacute;couvrir notre s&eacute;lection tr&egrave;s subjective de nos couvertures pr&eacute;f&eacute;r&eacute;es par d&eacute;cennie.
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Le 20 juillet 1921,&nbsp;L'Officiel de la Couture et de la Mode&nbsp;sortait son tout premier num&eacute;ro. La simplicit&eacute; et le raffinement de la couverture originale r&eacute;sument les origines du magazine en tant que publication professionnelle, cr&eacute;&eacute;e dans le but unique de prot&eacute;ger et de promouvoir la mode fran&ccedil;aise - et surtout l'&eacute;l&eacute;gance fran&ccedil;aise - sans en trahir les secrets. Ce m&ecirc;me dessin appara&icirc;t sur les trois premiers num&eacute;ros du magazine et pr&eacute;sente un simple m&eacute;daillon rouge repr&eacute;sentant un couple qui se prom&egrave;ne dans un parc luxuriant, vraisemblablement dans la capitale de la mode. La mention "Organe de Propagande et de d&eacute;fense de toutes les Industries de la Nouveaut&eacute;", inscrite en lettres noires sur la couverture, souligne l'importance de la mode pour l'industrie et le commerce fran&ccedil;ais. Bien que la couverture originale ait &eacute;t&eacute; rapidement usurp&eacute;e par des it&eacute;rations plus glamour, ce premier num&eacute;ro rappelle la conception initiale de&nbsp;L'Officiel&nbsp;en tant que voix officielle de la mode fran&ccedil;aise.

Juillet 1921

Profitant de la libert&eacute; et de l'effervescence qui r&eacute;gnaient dans le Paris d'apr&egrave;s-guerre des ann&eacute;es 1920, la premi&egrave;re d&eacute;cennie dont&nbsp;L'Officiel&nbsp;a &eacute;t&eacute; le t&eacute;moin a &eacute;t&eacute; un moment de r&eacute;volution culturelle. La modernit&eacute; &eacute;tait le mot sur toutes les l&egrave;vres, et la mode f&eacute;minine refl&eacute;tait une attitude avant-gardiste et de plus en plus lib&eacute;r&eacute;e envers la vie et le style. Cette photo de couverture d'avril 1926, prise par la photographe&nbsp;<a href="https://www.lofficiel.be/art-culture/lofficiel100-la-parisienne-selon-madame-d-ora" target="_blank" rel="noopener">Madame d'Ora</a>, illustre parfaitement la tendance d'avant-guerre pour les styles d'inspiration orientale rendus populaires par&nbsp;Paul Poiret&nbsp;et&nbsp;Jeanne Paquin, associ&eacute;e &agrave; la tendance d'apr&egrave;s-guerre pour la facilit&eacute; et le mouvement. L'ensemble, con&ccedil;u par&nbsp;J. Suzanne Talbot, porte le nom du commandant militaire romain&nbsp;Titus, et le mannequin&nbsp;semble ici pr&ecirc;t &agrave; conqu&eacute;rir Paris dans sa robe de velours de soie noire et son foulard inspir&eacute; d'un casque avec des d&eacute;tails et des broderies dor&eacute;s. &Agrave; la fois myst&eacute;rieuse, invitante et luxueuse, cette couverture de&nbsp;L'Officiel&nbsp;est l'une des nombreuses &agrave; avoir captur&eacute; les possibilit&eacute;s infinies de cette nouvelle &egrave;re passionnante de la mode.

Avril 1926

Dans les ann&eacute;es 1930, les couvertures de magazines s'inspirent fortement des mouvements artistiques de l'&eacute;poque, en commen&ccedil;ant par l'art d&eacute;co des ann&eacute;es 1920 et en s'adoucissant vers l'illustration f&eacute;minine &agrave; la fin de la d&eacute;cennie. Cette couverture d'avril 1931 est r&eacute;solument moderniste, c&eacute;l&eacute;brant &agrave; la fois la forme d'art et le go&ucirc;t du mouvement pour le changement constant. Pr&eacute;c&eacute;dant le logo, le nom de&nbsp;L'Officiel&nbsp;est illustr&eacute; par&nbsp;P. Covillot, qui a fourni de nombreuses bordures pour les couvertures de&nbsp;L'Officiel&nbsp;tout au long de la d&eacute;cennie. Des formes g&eacute;om&eacute;triques en blocs s'empilent en lettres, se d&eacute;tachant de la page pour ressembler &agrave; une statue physique plac&eacute;e &agrave; c&ocirc;t&eacute; du mannequin&nbsp;en&nbsp;couverture. Symbole de la nouvelle obsession des Fran&ccedil;ais pour les bains et les vacances au bord de la mer &agrave; cette &eacute;poque, la mondaine&nbsp;Mademoiselle Rosine Drean&nbsp;est photographi&eacute;e par&nbsp;Madame d'Ora, l'une des favorites du magazine, et arbore un maillot de bain&nbsp;Jane Regny&nbsp;personnalis&eacute; dans une pose enjou&eacute;e. Ce look qui laisse appara&icirc;tre les jambes est peu commun &agrave; une &eacute;poque caract&eacute;ris&eacute;e par l'&eacute;l&eacute;gance fran&ccedil;aise, mais il est le pr&eacute;curseur de la couverture de bain bien &eacute;tablie d'aujourd'hui. L'illustration de&nbsp;Covillot&nbsp;a brouill&eacute; les fronti&egrave;res entre la mode et l'art, transformant la couverture du magazine en une &oelig;uvre moderniste qui repousse les limites.

Avril 1931

L'&eacute;volution des couvertures de&nbsp;L'Officiel&nbsp;au cours des ann&eacute;es 1940 rend hommage &agrave; l'un des moments les plus &eacute;prouvants, mais aussi les plus r&eacute;volutionnaires, de l'histoire de la mode. Derni&egrave;re d&eacute;cennie &agrave; s'appuyer principalement sur des couvertures illustr&eacute;es, les ann&eacute;es de la Seconde Guerre mondiale ont &eacute;t&eacute; caract&eacute;ris&eacute;es par les dessins doux et subtils de l'artiste italien&nbsp;L&eacute;on Benigni. Vers la fin de la d&eacute;cennie, cependant, les amateurs de mode du monde entier se languissaient de ce qui semblait &ecirc;tre une &eacute;poque r&eacute;volue de fantaisies luxueuses offertes par la couture fran&ccedil;aise. L'illustrateur&nbsp;Ren&eacute; Gruau&nbsp;a r&eacute;pondu &agrave; ce d&eacute;sir en illustrant de mani&egrave;re saisissante la couverture du num&eacute;ro des collections d'hiver 1947 de&nbsp;L'Officiel, qui pr&eacute;sentait un manteau de fourrure&nbsp;Christian Dior&nbsp;con&ccedil;u dans la silhouette hyperf&eacute;minine&nbsp;New Look&nbsp;de la maison. En tant qu'ami et collaborateur de longue date de&nbsp;Monsieur Dior,&nbsp;Gruau&nbsp;s'est assur&eacute; que tous les regards &eacute;taient tourn&eacute;s vers cette cr&eacute;ation iconique. En pla&ccedil;ant le manteau sur un fond plat rouge vif et en soulignant le dessin d'un d&eacute;licat contour noir,&nbsp;Gruau&nbsp;a fait en sorte que la cr&eacute;ation de&nbsp;Dior&nbsp;saute de la page &agrave; l'imagination du lecteur, marquant ainsi un retour aux cr&eacute;ations exub&eacute;rantes de la tradition de la couture parisienne.

Octobre 1947

Tout au long des ann&eacute;es 50, les couvertures de&nbsp;L'Officiel&nbsp;sont syst&eacute;matiques, cibl&eacute;es et rappellent les racines du magazine, qui s'adressait aux professionnels. Alors que les d&eacute;cennies pr&eacute;c&eacute;dentes se concentraient sur la direction artistique et refl&eacute;taient le moment culturel, les ann&eacute;es 50 ont laiss&eacute; les cr&eacute;ations de couture parler d'elles-m&ecirc;mes. Cette couverture de septembre 1953, photographi&eacute;e par le&nbsp;Studio Pottier, pr&eacute;sente un mannequin v&ecirc;tu d'un manteau&nbsp;Christian Dior, &agrave; l'apog&eacute;e de l'&acirc;ge d'or de la couture. S'il est &eacute;trange aujourd'hui qu'un mannequin en&nbsp;couverture soit anonyme, avant la mont&eacute;e en puissance des c&eacute;l&eacute;brit&eacute;s et des top models, le magazine &eacute;tait enti&egrave;rement consacr&eacute; &agrave; la mode. Au cours de cette d&eacute;cennie, il &eacute;tait courant de pr&eacute;senter un mannequin posant &eacute;l&eacute;gamment devant un fond de studio discret, v&ecirc;tu d'une robe&nbsp;Lanvin&nbsp;ou d'une cape&nbsp;Balenciaga, mettant enti&egrave;rement en lumi&egrave;re le travail du cr&eacute;ateur. Pour l'automne 1953, une direction artistique sym&eacute;trique et intentionnellement minimaliste attire l'&oelig;il directement sur le design de&nbsp;Dior, en mettant l'accent sur la silhouette iconique du&nbsp;swing coat&nbsp;qui a presque marqu&eacute; cette &eacute;poque au m&ecirc;me titre que le&nbsp;New Look&nbsp;de&nbsp;Dior. Le style compl&eacute;mentaire garantit que X, litt&eacute;ralement, marque le tr&eacute;sor de la couture en vedette sur cette couverture.

Septembre 1953

Alors que le s&eacute;isme de la jeunesse des ann&eacute;es 1960 a boulevers&eacute; le monde de la mode avec les cr&eacute;ations innovantes de&nbsp;Pierre Cardin&nbsp;et&nbsp;Andr&eacute;&nbsp;Courr&egrave;ges, cette &egrave;re d'originalit&eacute; imparable s'est &eacute;galement &eacute;tendue aux couvertures de&nbsp;L'Officiel. Les couvertures traditionnelles des ann&eacute;es 1950, ax&eacute;es sur la couture, ont &eacute;t&eacute; remplac&eacute;es par des photographies lumineuses et inventives repr&eacute;sentant une nouvelle &egrave;re de la mode, dans laquelle s'habiller pour soi &eacute;tait de la plus haute importance. Cette d&eacute;cennie a apport&eacute; de nouvelles perspectives photographiques au magazine, comme le montre ce num&eacute;ro d'octobre 1968 photographi&eacute; par&nbsp;Roland Bianchini, qui a exp&eacute;riment&eacute; de nouvelles mises en page et des angles non conventionnels. Le mannequin est photographi&eacute; dans un ensemble en jersey d'Yves Saint Laurent, qui, &agrave; l'&eacute;poque, &eacute;tait en train de passer rapidement du statut de jeune prodige de la mode &agrave; celui d'ic&ocirc;ne de la mode. Infus&eacute;es de couleurs vives et d'un sens de l'espi&egrave;glerie, les couvertures vues tout au long des ann&eacute;es 60 ont ramen&eacute; un sentiment d'amusement dans la mode.

Octobre 1968

Alors que la couverture d'une c&eacute;l&eacute;brit&eacute; est devenue un pilier des magazines au d&eacute;but du nouveau mill&eacute;naire, la premi&egrave;re couverture de mode d'une c&eacute;l&eacute;brit&eacute; de&nbsp;L'Officiel&nbsp;a eu lieu en f&eacute;vrier 1974. Deux symboles de la culture pop fran&ccedil;aise se rencontrent alors que la plus parisienne des Britanniques,&nbsp;Jane Birkin, est photographi&eacute;e pour la couverture du magazine par&nbsp;J-L Gu&eacute;gan. Contrairement aux d&eacute;cennies pr&eacute;c&eacute;dentes, la couverture n'&eacute;tait pas centr&eacute;e sur les v&ecirc;tements port&eacute;s par&nbsp;Birkin&nbsp;- un ensemble&nbsp;Nina Ricci&nbsp;qu'on ne voit pas vraiment&nbsp;- mais sur la personnalit&eacute; de&nbsp;Birkin&nbsp;qui accueillait le lecteur du magazine dans le 605e num&eacute;ro. Le portrait de&nbsp;Gu&eacute;gan&nbsp;a captur&eacute; l'essence libre de&nbsp;Birkin, qui rejetait l'&eacute;l&eacute;gance de la mode couture vant&eacute;e par&nbsp;L'Officiel&nbsp;au cours des d&eacute;cennies pass&eacute;es, pour se rapprocher de la nature plus d&eacute;contract&eacute;e du pr&ecirc;t-&agrave;-porter. La couverture est extr&ecirc;mement personnelle, mettant en valeur ses traits naturels et sa coiffure savamment &eacute;bouriff&eacute;e, un changement marqu&eacute; par rapport &agrave; la mode parisienne, mais une signature de&nbsp;Jane Birkin. Les ann&eacute;es 1970 ont incit&eacute; la mode &agrave; se d&eacute;tendre et &agrave; vivre un peu, et la boh&eacute;mienne&nbsp;Birkin&nbsp;&eacute;tait la&nbsp;covergirl&nbsp;par excellence de cette d&eacute;cennie.

Février 1974

Les portraits ultra-glamour pr&eacute;sent&eacute;s sur les couvertures de&nbsp;L'Officiel&nbsp;tout au long des ann&eacute;es 1980 &eacute;voquaient l'adh&eacute;sion sans r&eacute;serve de la mode &agrave; l'extravagance dor&eacute;e de l'&eacute;poque. Des silhouettes audacieuses, des couleurs vives et des maquillages tr&egrave;s d&eacute;finis refl&eacute;taient ces ann&eacute;es de croissance &eacute;conomique sans pr&eacute;c&eacute;dent, au cours desquelles les femmes &eacute;taient de plus en plus ind&eacute;pendantes et ma&icirc;trisaient leur propre identit&eacute; et leur avenir. Des cr&eacute;ateurs comme&nbsp;Claude Montana&nbsp;et&nbsp;Thierry Mugler&nbsp;ont exp&eacute;riment&eacute; des formes exag&eacute;r&eacute;es qui ont donn&eacute; la tendance aux tailleurs et aux &eacute;paules structur&eacute;es qui ont notoirement d&eacute;fini la d&eacute;cennie. Pour la photo de la couverture de&nbsp;L'Officiel&nbsp;de d&eacute;cembre 1980, prise par&nbsp;Rodolphe Haussaire, cette force et cette s&eacute;v&eacute;rit&eacute; sont habilement exprim&eacute;es par le regard f&eacute;roce du mannequin, sous lequel on peut lire une simple d&eacute;claration : "Le Fantastique." Fantastique, en effet, &eacute;tait la cr&eacute;ation unique de cheveux et la robe audacieuse, toutes deux issues de la collection printemps-&eacute;t&eacute; 1981 de&nbsp;Montana. Comme en t&eacute;moignent ces images de couverture puissantes, la&nbsp;covergirl&nbsp;des ann&eacute;es 1980 est devenue une force avec laquelle il faut compter, incitant les lecteurs &agrave; prendre de nouveaux risques en mati&egrave;re de mode.

Décembre 1980

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 La mode des ann&eacute;es 1990 est synonyme de top model. Le 777e num&eacute;ro, couvert par&nbsp;Tyra Banks&nbsp;et photographi&eacute; par&nbsp;Carlo della Chiesa, r&eacute;sume parfaitement l'attitude ludique et glamour de cette d&eacute;cennie. Contrairement &agrave; la star de la couverture, le mannequin personnifiait la mode, associant un visage aux derni&egrave;res tendances et un esprit au je-ne-sais-quoi d'intangible des femmes bien habill&eacute;es.&nbsp;Banks&nbsp;et ses contemporaines&nbsp;Claudia Schiffer,&nbsp;Linda Evangelista&nbsp;et&nbsp;Christy Turlington&nbsp;ont couvert d'innombrables num&eacute;ros de&nbsp;L'Officiel, et si leur image iconique a suscit&eacute; l'intrigue, contrairement &agrave; la couverture des c&eacute;l&eacute;brit&eacute;s, cette &eacute;poque &eacute;tait une fois de plus ax&eacute;e sur les v&ecirc;tements. Pour la couverture de f&eacute;vrier 1993,&nbsp;Banks&nbsp;est habill&eacute;e de la t&ecirc;te aux pieds en&nbsp;Karl Lagerfeld&nbsp;pour&nbsp;Chanel, portant un certain nombre de signatures de la marque qui ont connu un pic de popularit&eacute; &agrave; cette &eacute;poque, comme le tweed sur tweed, le pantalon de marin, les bottes bicolores&nbsp;et, dans le v&eacute;ritable esprit des ann&eacute;es 1990, une ceinture &agrave; cha&icirc;ne avec logo. Non seulement cette couverture incarne la mode dans son int&eacute;gralit&eacute;, mais elle d&eacute;finit &eacute;galement l'iconographie v&eacute;n&eacute;r&eacute;e de la haute couture des ann&eacute;es 90 qui a travers&eacute; les d&eacute;cennies.
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Février 1993

Dans les ann&eacute;es 2000, les top models ont &eacute;t&eacute; remplac&eacute;s par des c&eacute;l&eacute;brit&eacute;s en vogue et des It girls &agrave; la pointe de la mode pour faire la couverture de&nbsp;L'Officiel. D&eacute;cennie marqu&eacute;e par l'ascension fulgurante des c&eacute;l&eacute;brit&eacute;s et de la t&eacute;l&eacute;-r&eacute;alit&eacute;, le d&eacute;but des ann&eacute;es 2000 a vu un int&eacute;r&ecirc;t accru pour la vie priv&eacute;e des stars du cin&eacute;ma, des chanteurs pop et des mondains. Apr&egrave;s avoir jou&eacute; dans le film&nbsp;Lost in Translation&nbsp;de&nbsp;Sofia Coppola, qui lui a valu un Oscar,&nbsp;Scarlett Johansson&nbsp;est l'incarnation m&ecirc;me de la star en devenir sur cette photo de couverture de 2005 prise par&nbsp;David Ferrua. Elle porte de la lingerie d'Agent Provocateur, qu'elle recouvre plus ou moins subtilement d'un trench en soie de&nbsp;Christian Dior&nbsp;par&nbsp;John Galliano, et son style refl&egrave;te le sex-appeal manifeste de la d&eacute;cennie. Les autres stars des ann&eacute;es 2000 sont&nbsp;Vanessa Paradis,&nbsp;Uma Thurman,&nbsp;Lindsay Lohan&nbsp;et&nbsp;Marion Cotillard. La c&eacute;l&eacute;brit&eacute; a &eacute;t&eacute; red&eacute;finie au d&eacute;but des ann&eacute;es 2000, mais ce qui reste certain, c'est que l'engouement de la culture pop pour tout ce qui touche &agrave; la c&eacute;l&eacute;brit&eacute; est devenu l'un des &eacute;l&eacute;ments les plus durables de cette d&eacute;cennie.

Mars 2005

La mode et la culture sont des images miroir l'une de l'autre, qui &eacute;voluent mutuellement au fil du temps. Alors que l'&eacute;quit&eacute; et la repr&eacute;sentation montaient en puissance tout au long des ann&eacute;es 2010, la mode s'est efforc&eacute;e de se d&eacute;barrasser de son image exclusive et eurocentrique en faveur de mannequins, de cr&eacute;ateurs et de voix diversifi&eacute;s. Le num&eacute;ro de septembre 2016 de&nbsp;L'Officiel&nbsp;s'est concentr&eacute; sur la beaut&eacute; noire, dans la lign&eacute;e des mouvements culturels qui ont centr&eacute; les voix noires et d&eacute;fi&eacute; le racisme dans les institutions de l'&eacute;ducation, de la culture, de l'art et au-del&agrave;. La couverture, photographi&eacute;e par&nbsp;Ellen von Unwerth, met en sc&egrave;ne les mannequins et ic&ocirc;nes&nbsp;Iman,&nbsp;Ciara,&nbsp;Ajak Deng,&nbsp;Maria Borges,&nbsp;Anais Mali,&nbsp;Grace Boi,&nbsp;Riley Montana&nbsp;et&nbsp;Adesuwa Aighewi&nbsp;habill&eacute;es en&nbsp;Dior Haute Couture&nbsp;et stylis&eacute;es avec un &eacute;l&eacute;ment de royaut&eacute;, consacrant ainsi les importantes contributions des femmes noires &agrave; l'industrie de la mode. Le casting et le style de cette couverture reconnaissent que la mode n'est pas qu'une simple esth&eacute;tique, mais un outil permettant de faire &eacute;voluer les valeurs par la repr&eacute;sentation. Dans les ann&eacute;es 2010, la mode est politique, et le magazine de mode est une plateforme puissante pour pr&eacute;senter des voix diverses et c&eacute;l&eacute;brer des points de vue jusque-l&agrave; in&eacute;dits.

#LOFFICEL100 : retour sur un siècle de couvertures emblématiques

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