Nicholas Hoult parle à Elle Fanning de vampires, de Nicolas Cage et de 'The Great'
Avec plus de deux décennies de travail, Nicholas Hoult a cimenté sa place sous les projecteurs. Maintenant, avec non pas un mais deux films de vampires en préparation, l'acteur plonge dans le monde des morts-vivants.
Photographie par Jason Hetherington
Stylisme par Luke Day
Malgré ce que sa filmographie pourrait suggérer - mettant en vedette un zombie amoureux dans Warm Bodies en 2013 ; retrouver l'ancien costar de The Weather Man Nicolas Cage pour jouer l'assistant assiégé de Dracula dans Renfield, qui sortira en avril; et jouant un personnage encore inconnu dans le prochain remake de Nosferatu de Robert Eggers, actuellement en tournage à Prague - Nicholas Hoult promet qu'il n'a pas d'obsession pour les morts-vivants. Il vient de se voir proposer deux scénarios passionnants centrés sur les vampires.
"Avec Renfield , j'ai pensé que c'était une prise amusante parce que Renfield est normalement un personnage secondaire, et je me suis dit: 'Comme c'est amusant d'explorer ces relations codépendantes et toxiques dans ce scénario' - un environnement de travail entre Dracula et son familier", explique Hoult.
Et d'ailleurs, avec plus de deux décennies d'expérience à son actif, il est sûr de répéter un motif ou deux. Hoult a fait des vagues pour la première fois dans About a Boy en 2002, mais c'est son rôle de Tony Stonem dans la série britannique emblématique Skins en 2006 qui l'a officiellement mis sur l'aéroport devant de la scène. Depuis lors, Hoult est apparu dans tout, des blockbusters à gros titres, comme X-Men et Mad Max: Fury Road, à des tarifs plus expérimentaux, comme le drame d'époque acclamé par la critique de 2018 The Favourite et le film événement de 2022 The menu.
Le rôle qui lui a le plus attiré l'attention à ce jour, cependant, est celui de jouer le Russe Peter III dans The Great de Hulu, qui lui a valu deux nominations aux Golden Globes et une nomination aux Emmy Awards. Il joue aux côtés d'Elle Fanning dans la série comique dramatique et, en exclusivité pour L'OFFICIEL, Hoult parle avec son amie et costar de l'acquisition de diverses compétences au-delà du jeu sur le plateau, de la gestion des scènes coupées et de la collaboration avec des acteurs emblématiques dans son enfance.
NICHOLAS HOULT : J'aimerais commencer par quelque chose qui, je pense, fera rire Elle : devinez ce que je fais en ce moment ? Je pratique ma calligraphie. J'ai ma plume ici, mon encre. Ça se passe terriblement bien, comme toujours. Cela remonte au moment où nous tournions The Great, et il y avait une scène où je devais céder la Russie à Catherine. Dans les coulisses, je suppose que j'étais censé pratiquer ma calligraphie, ma plume, parce que je suis vraiment nul dans ce domaine. Et j'ai dit à Elle entre les prises : "Tu es si douée pour ça." Et elle m'a répondu "Non, vraiment je le suis," et je lui ai rétorqué, "Mais, c'est tellement difficile. Comment fais-tu ?" Il s'avère qu'Elle a suivi des cours de calligraphie quand elle était enfant et écrit le mot russe pour Catherine avec la plus belle écriture que j'aie jamais vue de ma vie.
EF : Devez-vous [écrire en utilisant la calligraphie] dans une scène ?
NH : C'est pour une scène, mais maintenant je sais que je suis terrible, alors je leur ai dit, juste comme un avertissement, "Ce n'est pas vraiment mon truc, si vous voulez que quelqu'un fasse ça." [ Rires.]
EF : Vous devez apprendre à faire tant de choses différentes en tant qu'acteur. Nick, vous aimez apprendre de nouvelles activités. Je dirais que c'est probablement l'une de vos choses préférées dans le jeu d'acteur.
NH : C'est pareil pour vous aussi, n'est-ce pas ? Quelle est votre compétence préférée que vous avez apprise ?
EF : J'ai dû jouer de la trompette pour Ginger et Rosa, mais ils l'ont retiré de la scène. Je me suis entraînée pendant des mois. J'étais censée jouer de la trompette et puis je ne l'ai pas fait. Mais j'ai aimé le processus d'apprentissage ! C'était amusant, c'était tellement inhabituel et c'était quelque chose que je n'aurais jamais fait dans la vraie vie. J'ai dû faire du patin à glace pour Somewhere, et c'était probablement celui dont je me sentais le plus fière, car j'ai fait toute une routine.
NH : Vous avez suivi ces apprentissages ?
EF : Non ! [ Rires. ] Je laisse ça dans le passé. Mais vous, vous conduisez une moto ! Vous tournez autour de ça tout le temps.
NH : Oui, j'ai appris à faire de la moto quand on a fait Young Ones. C'était la compétence que j'ai gardée, et j'étais heureux d'avoir appris ça.
EF : Et vous êtes un très bon danseur ! Vous faites de la danse pour Renfield.
NH : Coupez ! Il y avait toute une séquence de danse que nous avons pratiquée pendant des semaines. C'était une séquence de danse fantastique de rêve. Nous avons tout tourné en une nuit, nous avions tous ces danseurs incroyables, et puis ce n'est pas dans le film.
EF : C'est du showbiz, n'est-ce pas ? Cela arrive tout le temps. Parfois, les choses qui vous passionnent le plus sont coupées.
NH : Cela a été un peu une courbe d'apprentissage pour moi ; quand vous êtes vraiment attaché aux choses dans le script, et que vous faites beaucoup d'efforts pour les apprendre, ou quoi que ce soit, et puis ça ne marche tout simplement pas à la fin.
EF : Oh, tout à fait. J'ai certainement déjà eu ce sentiment. Alors parfois, ce ne sont peut-être pas des scènes qui sont complètement coupées, mais elles sont montées d'une manière qui n'était pas ce que j'avais en tête. Cela, pour moi, peut être difficile. Inévitablement, il y a toujours une raison à cela, mais vous vous attachez à la façon dont vous voyez votre vision. Même lorsque vous arrivez au travail, et que j'ai imaginé la scène d'une certaine manière, le blocage est complètement différent, l'emplacement ne ressemble en rien à ce que j'avais imaginé. Mais cela fait partie du fait d'avoir à être spontané.
NH : Je Mais il y a forcément des moments où vous ferez la scène et vous y serez émotionnellement. Et puis ils viendront vers vous en disant, "C'était super, mais nous ne pouvions pas voir votre visage." Donc, vous devez garder une sorte de conscience avec ce type d'événement.
EF: J'ai eu une scène une fois - c'était une scène de 10 pages, pleurant hystériquement, une de ces grandes scènes. Nous avons terminé la prise et tout le monde s'est dit : "C'était incroyable ; c'était ça." Ils ne filmaient pas. Puis ils ont annoncé, "D'accord, nous devons juste le refaire."
NH: Vous êtes bonne pour être objective à ce sujet, cependant. Vous regardez toujours les montages de la série et vous vous tenez au courant de ce genre de choses, en vous assurant que les scènes rapportent vraiment de la bonne manière.
"J'aime juste les sangsues et tout ce qui boit du sang, en gros... toutes les créatures suceuses de sang."
EF : J'aime cette partie. Je pense que nous nous comprenons vraiment. Faire un show comme The Great, il faut être très décomplexé, et travailler ensemble dans les scènes qu'on a à faire, on n'est pas gênés ; nous sommes très décomplexés ensemble et nous sentons que nous pouvons essayer des choses. Nous allons tous les deux nous pousser, nous défier et être honnêtes l'un envers l'autre. Je pense que nous sommes tous les deux très brutalement honnêtes, ce que je respecte plus que tout. Si c'est mauvais, je veux [que vous] me regardiez et que vous me le disiez, et je ferai la même chose pour vous.
NH : Il y a de la confiance et une capacité à se pousser mutuellement et à s'attendre à beaucoup. Nous sommes tous les deux un peu compétitifs et pensons à agir presque en termes d'athlétisme, parfois, donc c'est l'heure du spectacle quand vous arrivez sur le plateau. Nous avons des approches similaires pour être sur le plateau, et nous sommes également prêts à rire et à nous critiquer sans se déranger. Nous savons tous les deux que l'autre est capable de faire de très bonnes choses, nous sommes donc prêts à pousser et à essayer pour cela et à l'atteindre, mais aussi à admettre que parfois ça tourne mal.
EF : Je vais vous demander – je vous prépare pour la tournée de presse quand ils vous poseront des questions à ce sujet – quelle est votre obsession pour les vampires ? En êtes-vous un ?
NH : [Rires.] C'est ça. J'aime juste les sangsues et tout ce qui boit du sang, en gros. Les moustiques, toutes des créatures suceuses de sang.
EF : Je me souviens que vous m'aviez dit que vous deviez manger des insectes pour Renfield.
NH : Je l'ai fait. J'ai mangé pas mal d'insectes. Ce sont des grillons séchés et aromatisés, donc ils étaient plutôt savoureux, pour être honnête avec vous. Le sel et le vinaigre étaient les meilleurs ; il y avait comme une saveur de barbecue. Mais celui que je n'aimais pas était un insecte qui n'avait pas été aromatisé et qui avait un goût assez buggy. C'était assez grand aussi. Ils étaient tous séchés et morts cependant. Je ne faisais pas que ramasser des insectes au hasard sur le sol.
EF : Si vous étiez un vrai acteur, vous l'auriez fait.
NH : Ils ont fait des petits cafards au caramel - c'étaient les meilleurs, en fait, à part ça ils se coinçaient dans les dents, mais ça ressemblait exactement à un cafard au caramel. Nous avons eu cette discussion, cependant, parce que vous mangiez de la terre dans The Great. L'équipe en charge de la nourriture et des accessoires est incroyable en termes de dévouement à créer ces belles choses à manger. Il y a eu deux fois où j'ai mis le pied à terre, cependant : c'était les cœurs de poulet, parce que je me disais 'je ne veux pas manger 50 cœurs de poulet aujourd'hui'', pour ce faire ils avaient reproduit le plat avec de la glace au saindoux.
EF : Faites-vous un accent fou [pour nosferatu] ?
NH : Vous me connaissez. Je flirte toujours avec un accent, donc je faisais ça. Ensuite, je travaillais avec un coach en dialecte, et ils m'ont dit : "Ne fais pas ça. C'est terrible. C'est offensant." [Rires.] Non, ils étaient beaucoup plus politiques à ce sujet ; ils disent : "C'est bien ce que tu fais, mais ça ne nous aide pas nécessairement avec l'histoire." Je pense que c'était moi qui me disais consciemment, 'je viens de faire Renfield ; Je ne veux pas finir dans le même domaine que ça'. Mais ensuite je me suis dit, c'est idiot : Renfield est une comédie d'action qui se déroule dans les temps modernes et ressemble presque à une parodie, et Robert Eggers fait un Nosferatu très sérieux, un film d'horreur gothique. Ils sont différents. Je serai différent naturellement. Mais j'essayais trop fort de l'imiter. Avez-vous déjà fait face à cela ?
EF : Oui, et vous vous créez aussi des problèmes auxquels personne d'autre ne pense. Vous pensez trop loin. Mais vous aviez un accent anglais pour Renfield ?
NH : Oui, mais là-dedans, j'utilise plus ma propre voix, et le langage est moderne, alors que [Nosferatu] est plus le langage de l'époque, mais pas de la manière la plus géniale. Je ne peux pas dire autant de choses amusantes dans ce script. Avez-vous déjà fait des choses qui vous font penser, 'Oh, je suis dans le même monde ici '? Avez-vous laissé passer quelque chose parce que vous vous dites,'c'est trop similaire' ?
EF: J'ai certainement eu ça. Normalement, il s'agit toujours de choses d'époque pour moi. Évidemment, The Great , nous sommes tellement au 18ème siècle et c'est très en rapport avec une période donnée, donc j'en suis consciente, car alors vous devenez juste quelqu'un qui fait toujours partie de cette période. J'ai porté un corset tellement de fois. De plus, un directeur de casting a dit un jour que j'avais un visage très ancien. Les gens ont aussi dit que je ressemblais à Bill Hader ; il y avait une photo Twitter de moi et Bill Hader côte à côte disant que nous nous ressemblions, ce qui est vrai. Je le vois. D'ailleurs, à qui ressembles-tu ? Tu ne ressembles à personne pour moi, tu te ressembles.
NH : En gros, je ressemble à n'importe quel jeune acteur anglais de mon âge. Dans le café non loin de chez moi, pendant un moment, j'ai accepté des éloges pour Me Before You, un film que Sam Claflin a fait. Cette personne au café était convaincue que c'était moi, alors j'ai accepté tous les éloges. Ils pensaient que j'étais très bon dedans.
EF : Y a-t-il quelqu'un que vous admirez, côté acteur ? Des carrières que vous souhaitez imiter ?
NH : C'est un mélange de personnes différentes. Les gens avec qui j'ai grandi étaient étaient Robin Williams et Jim Carrey. Et vous ?
"Cela a été un peu une courbe d'apprentissage pour moi, quand tu t'attaches vraiment aux choses… et puis ça ne marche tout simplement pas à la fin."
EF : Nicole Kidman que j'ai toujours aimée. Elle est ma numéro un. Et j'adore Carey Mulligan. Elle fait toujours les bons choix.
NH : J'aimerais vous voir faire un thriller très sombre, d'action, comme un film de type Seven - j'aimerais vous mettre dans ce monde où on se dirait 'Oh, Elle est en vrai danger'. Pas parce que je veux vous voir en danger ! Mais j'aime bien ces films quand même.
EF : J'ai toujours voulu faire un film d'action, où je devais m'entraîner pour ça, ça a l'air amusant. Vous avez beaucoup fait cela, vous vous entraînez toujours. Vous avez fait une grande variété. J'ai l'impression que vous avez un bon équilibre entre beaucoup de choses. J'aimerais vous voir faire une comédie dramatique familiale, où c'est un ensemble - comme une ambiance August: Osage County, Rachel Getting Married, quelque chose comme ça. En parlant cinéma... Comment était-ce de retrouver Nicolas Cage ?
NH: J'étais tellement excité qu'il vienne faire ce film, parce que c'était une expérience folle quand j'avais 14 ans, de travailler avec lui alors [sur The Weather Man]. Je pense qu'à cet âge, je n'avais pas vu beaucoup de son travail, et je n'étais pas pleinement conscient de l'importance de Nicolas Cage, donc c'était agréable de retravailler avec lui. Je suis presque plus en admiration devant lui la deuxième fois, mais aussi, le voir comme Dracula est assez incroyable, parce que c'est un rôle tellement emblématique, mais ensuite vous mettez Nicolas Cage dedans, et ça ne devient pas plus emblématique, à bien des égards, que ces deux combinés. Et aussi regarder la façon dont il travaille - d'où vient son inspiration, son dévouement - c'était vraiment merveilleux, et j'étais très heureux d'avoir la chance de travailler à nouveau avec lui et d'avoir une place au premier rang.
EF : Je me souviens que vous avez entendu dire qu'il allait le faire quand vous étiez sur le plateau [de The Great], et vous étiez tellement excité. Vous espériez qu'il dirait oui, parce que c'était un grand nom.
NH : Je veux vous demander si vous avez eu ça : quelqu'un avec qui vous avez travaillé quand vous étiez enfant, et vous n'avez pas pleinement apprécié qui il était sur le moment, et puis des années plus tard, vous avez fini par retravailler avec lui, ou juste les rencontrer à nouveau et les réévaluer.
EF : J'ai définitivement eu ça : Jeff Bridges, avec qui j'ai travaillé [sur The Door in the Floor] quand j'avais quatre ans. Je veux dire, je n'avais absolument aucune idée de qui il était. Je dessinais beaucoup, et Jeff Bridges et moi dessinions ensemble parce que c'est un artiste incroyable. Il m'a appris à dessiner des jambes pour que ce ne soit pas juste un bonhomme allumette. En gros, il disait: "D'accord, les jambes ne sont pas des bâtons. Vous devez tracer quatre lignes, puis les relier en bas." Il m'a appris à dessiner.
NH : C'est incroyable que vous ayez ce souvenir de lui : Jeff Bridges qui vous apprend à dessiner des jambes !
EF : Je sais, mais je n'ai pas du tout apprécié que ce soit Jeff Bridges.
NH : Vous deviez à l'époque penser 'ce mec sait dessiner des jambes !' [Rires.] J'espère qu'il simplifiait un peu pour vous à ce moment-là, en disant seulement deux lignes pour chaque jambe.
GROOMING Liz Taw
PRODUCTION Tina Liveras
TECHNOLOGIE NUMÉRIQUE Andrew Mayfield
ASSISTANT PHOTO Alfie Bungay
ASSISTANT STYLISTE Zac Sunman
