Nous leur avons donné rendez‐vous pendant la semaine de la couture. Elle, Clara Deshayes, muse de designers comme Demna Gvasalia ou Jacquemus, DJ officiant sous le pseudo
Clara 3000. Lui, Michel Gaubert, illustrateur sonore star des défilés. Ils se sont rencontrés lors d’une fête. Depuis, ils ont l’habitude de se retrouver en soirée. Pour “L’Officiel”, ils parlent de mode, de musique et de cinéma.

O&ugrave; &ecirc;tes-vous sortis pendant la semaine&nbsp;de la couture ?

Michel Gaubert : Je suis all&eacute; &agrave; l&rsquo;after-show de Rick Owens, &agrave; la soir&eacute;e Grindr au Salo, avec Mykki Blanco, et au Bal Dior, au mus&eacute;e Rodin. 
Clara 3000 : J&rsquo;ai &eacute;t&eacute; recal&eacute;e au Bal Dior, je suis arriv&eacute;e trop tard. 
Michel : La premi&egrave;re heure &eacute;tait spectaculaire, les labyrinthes des jardins &eacute;taient ouverts, les invit&eacute;s masqu&eacute;s et habill&eacute;s en tenue de soir&eacute;e s&rsquo;y perdaient... La f&ecirc;te Rick Owens &eacute;tait plus dans un registre cool. Tu n&rsquo;y as pas &eacute;t&eacute; ? 
Clara : Je ne suis pas sortie. Je regrette un peu de l&rsquo;avoir rat&eacute;e, je trouve qu&rsquo;il est le seul &agrave; proposer une f&ecirc;te queer, ou plut&ocirc;t freaks, sans faire d&rsquo;efforts. Chacun peut &ecirc;tre comme il a envie d&rsquo;&ecirc;tre. Rick Owens ouvre un territoire de libert&eacute; &eacute;norme. 
Michel: La musique &eacute;tait un peu new beat avec un soup&ccedil;on de voguing. J&rsquo;ai bien aim&eacute;. Et le son &eacute;tait bon. C&rsquo;est important ! 
Clara: Oui, mais tu peux aussi organiser une super teuf avec un son m&eacute;diocre, en revanche &ccedil;a requiert beaucoup d&rsquo;&eacute;nergie (rires). 
Michel : Sur un d&eacute;fil&eacute;, c&rsquo;est impossible. Si le son s&rsquo;arr&ecirc;te, tout le monde se demande ce qui se passe. 
Clara: La musique est narrative. Le public est habitu&eacute; &agrave; des codes qui ont &eacute;t&eacute; mis en place et qui 
sont importants. Pour le final, par exemple. 
Michel: Il y a des d&eacute; l&eacute;s o&ugrave; j&rsquo;ai pour consignes : &ldquo;On ne fait pas de final.&rdquo; Sauf que les gens ne savent plus quand ils doivent partir. C&rsquo;est g&ecirc;nant.&nbsp;

&quot;Ce que nous faisons est aussi important que le d&eacute;tail d&rsquo;un look&quot;

Pour vous, le lien entre la mode et la musique a toujours &eacute;t&eacute; pr&eacute;sent ?

Michel : Pour moi, oui. 
Clara: Pas pour moi. Quand j&rsquo;ai commenc&eacute; &agrave; m&rsquo;int&eacute;resser &agrave; la musique, j&rsquo;achetais des vinyles, mon rapport &agrave; la musique &eacute;tait avant tout visuel. Concernant la mode, j&rsquo;&eacute;tais trop mal dans ma peau pour r&eacute;ussir &agrave; lui donner la valeur qu&rsquo;elle a r&eacute;ellement. J&rsquo;y suis arriv&eacute;e gr&acirc;ce &agrave; des rencontres avec des personnes qui m&rsquo;ont d&eacute;montr&eacute; que ce n&rsquo;&eacute;tait pas juste superficiel. 
Michel : Oui, finalement, ce n&rsquo;est pas plus superficiel que la musique... 
Clara : C&rsquo;est vrai. Mais comme j&rsquo;&eacute;tais mal dans ma peau, l&rsquo;apparence &eacute;tait quelque chose avec lequel je n&rsquo;&eacute;tais pas &agrave; l&rsquo;aise. A contrario, quand on met de la musique sur la mode, &ccedil;a apporte une grille de lecture, un mood. 
Michel : Ce que nous faisons est aussi important que le d&eacute;tail d&rsquo;un look. Ce que l&rsquo;on appelle dans le jargon l&rsquo;accessoirisation. C&rsquo;est une autre indication, comme au cin&eacute;ma. 
Clara : Exactement ! Comme quand tu mets de la musique sur un film. Psychose sans la musique dans la sc&egrave;ne de la douche, ce n&rsquo;est plus le m&ecirc;me film. Tu regardes beaucoup de films Michel ? 
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&quot;Nous sommes l&agrave; pour illustrer un moment, un temps, une &eacute;poque. Les designers le font avec des v&ecirc;tements et nous avec la musique.&quot;

Comment travaillez-vous ce rapport v&ecirc;tement&nbsp;et son ?

Clara : Au d&eacute;but, on d&eacute;couvre un moodboard. Soit cela reste tr&egrave;s narratif, soit le designer est vraiment un artisan du v&ecirc;tement et il te parle de chaque couture, de chaque d&eacute;tail... Les gens s&rsquo;attendent &agrave; ce qu&rsquo;on leur raconte quelque chose quand on leur montre un d&eacute;fil&eacute;. J&rsquo;aime proposer de multiples id&eacute;es et attiser la curiosit&eacute;.Michel : Pour moi c&rsquo;est un peu pareil. Tu cherches plusieurs lectures, puis tu essaies de capter ce qu&rsquo;ils ont dans la t&ecirc;te. Soit tu connais d&eacute;j&agrave; les gens, soit tu donnes plusieurs options et tu restes totalement ouvert.Lors d&rsquo;un d&eacute;fil&eacute;, le son et l&rsquo;image se m&eacute;langent et cr&eacute;ent un moment totalement &eacute;ph&eacute;m&egrave;re, impossible &agrave; retrouver... 
Clara&nbsp;: Un d&eacute;fil&eacute;, c&rsquo;est six mois de travail fig&eacute;s dans un moment T avec tous les critiques, les acheteurs... En g&eacute;n&eacute;ral, on r&eacute;p&egrave;te seulement une fois, deux heures avant le d&eacute;fi&eacute;. 
Michel : Regarder un d&eacute;fil&eacute; en vid&eacute;o n&rsquo;est pas la m&ecirc;me chose que de le voir en live. Comme le th&eacute;&acirc;tre enfin de compte, on vit un moment unique. Et encore, un d&eacute;fil&eacute; n&rsquo;est &ldquo;jou&eacute;&rdquo; qu&rsquo;une fois.

&quot;Quand les temps sont durs, on a tous envie de trouver la solution pour s&rsquo;en sortir, pour s&rsquo;&eacute;chapper.&quot;

Michel, pouvez-vous nous parler de l&rsquo;&eacute;volution du m&eacute;tier d&rsquo;illustrateur sonore depuis vos d&eacute;buts ?

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Michel : Dans les ann&eacute;es 1980, j&rsquo;ai assist&eacute; &agrave; beaucoup de d&eacute;fil&eacute;s Thierry Mugler. J&rsquo;&eacute;tais fascin&eacute; par la mise en sc&egrave;ne, la musique grandiose, les d&eacute;cors. Je trouvais &ccedil;a g&eacute;nial de mettre la musique au service de la mode. Mugler avait une approche tr&egrave;s particuli&egrave;re, il mettait en sc&egrave;ne un spectacle. &Agrave; l&rsquo;&eacute;poque, les cr&eacute;ateurs avaient des collections fleuves de cent-cinquante mod&egrave;les avec beaucoup de variantes, donc beaucoup de morceaux de musique diff&eacute;rents. D&eacute;but des ann&eacute;es 1990, les choses ont chang&eacute;, elles sont devenues plus th&eacute;matiques. Moi, je traitais les d&eacute;fil&eacute;s comme un vid&eacute;oclip, ou comme un petit film. Depuis les ann&eacute;es 2000, c&rsquo;est plus extravagant, plus pointu. Aujourd&rsquo;hui, les designers aiment proposer des collaborations avec des artistes, inviter des groupes live... On sait parfaitement que la musique est un outil de communication alors que, dans les ann&eacute;es 1980, on &eacute;tait plus dans l&rsquo;id&eacute;e du plaisir. La musique est comme une image, c&rsquo;est ce que je dis &agrave; tout le monde, elle &eacute;voque quelque chose, elle cr&eacute;e une envie. 
Clara : Nous sommes l&agrave; pour illustrer un moment, un temps, une &eacute;poque. Les designers le font avec des v&ecirc;tements et nous avec la musique.

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Y a-t-il des courants, des groupes, des mouvances qui vous obs&egrave;dent en ce moment ?

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Clara : Je me tiens toujours au courant de ce qui sort. Apr&egrave;s je fais des fixettes. Je peux passer un mois et demi &agrave; &eacute;couter du reggae parce que j&rsquo;estime que je ne connais pas assez. Derni&egrave;rement, j&rsquo;ai ador&eacute; la bande-son de Mica Levi pour le film Jackie, avec Natalie Portman. 
Michel&nbsp;: Je m&rsquo;en suis servi pour Chanel, on a utilis&eacute; deux morceaux. 
Clara : Ah oui ? Je n&rsquo;ai pas vu le film, j&rsquo;ai &eacute;cout&eacute; la musique parce que j&rsquo;avais ador&eacute; sa bande originale pour Under the Skin, de Jonathan Glazer. Mica Levi a une &eacute;ducation symphonique, mais c&rsquo;est hypra-contemporain, accessible.

On vit un moment assez particulier dans nos soci&eacute;t&eacute;s, avec beaucoup de chamboulements...

Michel : On le sent tous, moi, je ne suis pas trop flipp&eacute;, je n&rsquo;ai pas d&rsquo;information sur ce qui va se passer dans les mois &agrave; venir... En ce moment, tout le monde dans la mode se dit : &ldquo;Est-ce que j&rsquo;habille Melania Trump, est-ce que je ne l&rsquo;habille pas ?&rdquo; 
Clara&nbsp;: L&rsquo;instabilit&eacute; politique est toujours positive d&rsquo;un&nbsp;point de vue cr&eacute;atif... 
Michel : Oui. Un des moments les plus cr&eacute;atifs qui ait exist&eacute;, ce sont les punks en pleine p&eacute;riode de crise &eacute;conomique et de l&rsquo;accession de Thatcher au pouvoir. Sans eux, sans leur univers extr&ecirc;me, des tas de choses n&rsquo;auraient pu voir le jour. Quand les temps sont durs, on a tous envie de trouver la solution pour s&rsquo;en sortir, pour s&rsquo;&eacute;chapper.

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&Agrave; Paris, ces derniers mois, pas mal de nouveaux lieux ont ouvert, des clubs, des collectifs. On retrouve une certaine effervescence...

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Michel: Oui c&rsquo;est vrai. Mais la question est: et apr&egrave;s? Quelle sera la suite? Aux &Eacute;tats-Unis, apr&egrave;s le 11 Septembre, il &eacute;tait interdit de danser dans les bars, et cela a dur&eacute; pr&egrave;s de deux ans. Peut-&ecirc;tre que les d&eacute;fil&eacute;s seront moins ostentatoires, beaucoup plus ind&eacute;pendants qu&rsquo;auparavant. Je ne suis pas inquiet d&rsquo;un point de vue cr&eacute;atif. Certes, l&rsquo;inconnu fait un peu peur... Il faut juste essayer de ne pas p&eacute;ter un plomb en route. 
 
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Photographie : Laetita Hotte 
Stylisme : Shino Itoi 
Texte : M&eacute;lody Thomas 
Maquillage : Anthony Preel 
&nbsp;Coiffure : S&eacute;bastien Le Corroller 
Assistant photo : S&eacute;bastien Michelini 
Op&eacute;rateur num&eacute;rique :&nbsp;Maxime Verret. 
Assistante mode : Gabriela Cambero.

Veste en agneau et jupe en coton, Chanel

Clara 3000 : "Nous sommes là pour illustrer une époque"

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