C'est la villa du Mépris de Godard. Malaparte l’a voulue à son image, moderne et provocante. L'écrivain a choisi son emplacement, inaccessible. Dotée d'une puissance onirique, elle fusionne avec la nature de Capri.

C&rsquo;est une villa sans grande originalit&eacute;, avec quatre chambres. Elle a &eacute;t&eacute; vendue 202&nbsp;500 dollars en 2011 et n&rsquo;est aujourd&rsquo;hui, plus estim&eacute;e qu&rsquo;&agrave; 192 000 dollars. Elle est situ&eacute;e villa Malaparte avenue, en bordure nord-ouest de Las Vegas, tout pr&egrave;s de Sun City. Elle est finalement tout l&rsquo;inverse de la villa Malaparte qui donne, bien malgr&eacute; elle, son nom &agrave; cette avenue de Las Vegas o&ugrave; des dizaines de maisons identiques se c&ocirc;toient, sans gr&acirc;ce, &eacute;changeables. Celle que nous connaissons forme une image instantan&eacute;ment inoubliable, qui revient &agrave; l&rsquo;esprit, accompagn&eacute;e d&rsquo;une musique de Georges Delerue&nbsp;: celle du M&eacute;pris, le film r&eacute;alis&eacute; en 1963 par Jean-Luc Godard. L&rsquo;image se compose tr&egrave;s ais&eacute;ment, et rapidement on per&ccedil;oit cette maison comme un objet, presque comme une mod&eacute;lisation en rotation lente sur un &eacute;cran d&rsquo;ordinateur&nbsp;: la cam&eacute;ra de Godard la filmant en surplomb sous tous les angles n&rsquo;y est pas &eacute;trang&egrave;re. Sur son toit-terrasse d&rsquo;un ocre sombre qu&rsquo;elle arpente tout d&rsquo;abord, Brigitte Bardot prend peu apr&egrave;s un bain de soleil sur une serviette d&rsquo;&eacute;ponge jaune. &Agrave; Michel Picoli qui lui demande&nbsp;:&nbsp;&ldquo;Pourquoi est-ce que tu ne m&rsquo;aimes plus?&rdquo; elle r&eacute;pond&nbsp;: &ldquo;C&rsquo;est la vie.&rdquo; &ldquo;Pourquoi est-ce que tu me m&eacute;prises&nbsp;?&rdquo; &ldquo;&Ccedil;a je ne te le dirai jamais.&rdquo;

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Sans v&eacute;ritable logique

La villa Malaparte, la vraie, n&rsquo;est pas le moins du monde situ&eacute;e dans une avenue. Elle est tout au contraire fich&eacute;e sur un morceau de roche s&rsquo;avan&ccedil;ant dans les eaux de la M&eacute;diterran&eacute;e, &agrave; Punta Massolo, &agrave; l&rsquo;est de l&rsquo;&icirc;le de Capri &ndash; un endroit impossible d&rsquo;acc&egrave;s. Sur la falaise qui s&eacute;pare la maison de l&rsquo;eau, 32 m&egrave;tres plus bas, un vertigineux et tr&egrave;s &eacute;troit escalier taill&eacute; dans la roche semble ne devoir jamais se terminer. C&rsquo;est l&agrave; que l&rsquo;&eacute;crivain Curzio Malaparte (de son vrai nom Kurt-Erich Suckert, n&eacute; en 1898 &agrave; Prato en Italie, et qui changea d&rsquo;&eacute;tat civil en 1929) voulut qu&rsquo;elle soit &eacute;difi&eacute;e pour lui-m&ecirc;me, au milieu des ann&eacute;es 30. &Agrave; cet endroit pr&eacute;cis qu&rsquo;il d&eacute;crivait lui-m&ecirc;me ainsi dans le texte qu&rsquo;il consacra &agrave; cette maison et intitula Ritratto di pietra&nbsp;: &ldquo;Il y avait &agrave; Capri, en la partie la plus sauvage, la plus solitaire, la plus dramatique, en cette partie enti&egrave;rement tourn&eacute;e vers le midi et l&rsquo;orient, o&ugrave; l&rsquo;&icirc;le, d&rsquo;humaine, devient f&eacute;roce, o&ugrave; la nature s&rsquo;exprime avec une force incomparable et cruelle, un promontoire d&rsquo;une extraordinaire puret&eacute; de lignes, qui d&eacute;chirait la mer de sa griffe rocheuse. Nul lieu, en Italie, n&rsquo;offre une telle ampleur d&rsquo;horizon, une telle profondeur de sentiment. C&rsquo;est un lieu, certes, propre seulement aux &ecirc;tres forts, aux libres esprits. Car il est facile de se laisser dominer par la nature, d&rsquo;en devenir l&rsquo;esclave, de se laisser d&eacute;chiqueter par ces crocs d&eacute;licats et violents, de se faire engloutir par cette nature comme Jonas dans sa baleine.&rdquo; Un Portrait en pierre, son propre portrait en pierre, tel qu&rsquo;il l&rsquo;expliqua. C&rsquo;est ainsi qu&rsquo;il formula sa demande &agrave; l&rsquo;architecte italien Adalberto Libera&nbsp;: &ldquo;Une maison comme moi.&rdquo; Moderne, donc, sc&eacute;narisant chaque mouvement, avec un go&ucirc;t prononc&eacute; pour la provocation. Ce portrait assur&eacute;ment tourment&eacute;, Malaparte le corrigea lui-m&ecirc;me&nbsp;: on dit que l&rsquo;architecte ne lui servit qu&rsquo;&agrave; obtenir un permis de construire, qu&rsquo;il refusa finalement ses dessins, le cong&eacute;dia et construisit cette &ldquo;maison-portrait&rdquo; lui-m&ecirc;me, avec l&rsquo;aide d&rsquo;un ma&ccedil;on local, Adolfo Amitrano. De ce revirement, la villa conserve les traces d&rsquo;un long t&acirc;tonnement, certaines parties semblant coll&eacute;es aux autres sans v&eacute;ritable logique &ndash; tr&egrave;s loin du travail d&rsquo;un architecte. Malaparte&nbsp;ajouta notamment le grand escalier monumental qui relie le sol et le toit et qui, on le voit nettement aujourd&rsquo;hui, n&rsquo;est pas &eacute;tranger &agrave; l&rsquo;inspiration que cette maison procura notamment aux architectes postmodernes dans les ann&eacute;es 80, et que le designer Ettore Sottsass d&eacute;crivait comme &ldquo;le vestige d&rsquo;une orgie dont tout le monde serait mort&rdquo;, ajoutant&nbsp;: &ldquo;un drame se joue ici, plus m&eacute;taphysique que symboliste&rdquo;. C&rsquo;est Sottsass encore qui explique que la &ldquo;villa Malaparte a une qualit&eacute; certaine. Elle vous donne une distance, un point de r&eacute;f&eacute;rence. Le monde sauvage se confronte &agrave; une t&acirc;che de sang. La falaise devient plus haute, la mer plus bleue&rdquo;.

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Pouvoirs particuliers

Cette maison semble dot&eacute;e de pouvoirs particuliers, en tous cas elle a une aptitude singuli&egrave;re &agrave; transformer le paysage autour d&rsquo;elle autant qu&rsquo;il la transforme, qu&rsquo;il lui fait prendre forme, la contraignant &agrave; un puissant &eacute;tirement, en fixe les limites et les marges en lui opposant l&rsquo;&agrave;-pic des falaises. Peu d&rsquo;&eacute;difices peuvent aujourd&rsquo;hui se flatter d&rsquo;une puissance onirique semblable &agrave; cette villa construite au milieu de nulle part, &agrave; la fois g&eacute;ographiquement saugrenue et semblant pourtant donner au paysage tout son sens.&nbsp;

Les baies vitr&eacute;es, toutes de taille diff&eacute;rentes et &agrave; des hauteurs diff&eacute;rentes, comme toutes les fen&ecirc;tres, d&eacute;coupent ce paysage tandis qu&rsquo;on est &agrave; l&rsquo;int&eacute;rieur de la maison, o&ugrave; alternent dans un labyrinthe sans queue ni t&ecirc;te petites pi&egrave;ces et grand salon, et dont le fr&egrave;re du peintre Giorgio de Chirico, Alberto Savinio, dessina le mobilier, qui disparut presque int&eacute;gralement dans la longue p&eacute;riode d&rsquo;abandon &agrave; laquelle la villa fut longtemps livr&eacute;e. &Agrave; la mort de l&rsquo;&eacute;crivain en 1957, et tandis qu&rsquo;il en avait fait don par testament &agrave; la R&eacute;publique populaire de Chine, et que la famille contesta ce legs, elle fut tout simplement abandonn&eacute;e, livr&eacute;e aux intemp&eacute;ries et au vandalisme &ndash; comme la maison construite par Eileen Grey &agrave; Roquebrune-Cap-Martin dix ann&eacute;es plus t&ocirc;t et dont la restauration p&eacute;nible s&rsquo;ach&egrave;ve &agrave; peine aujourd&rsquo;hui. Le film de Godard, tourn&eacute; quelques ann&eacute;es plus tard, porte les traces cruelles de cet abandon, les rev&ecirc;tements des murs s&rsquo;effritent, la grande virgule de b&eacute;ton blanc sur le toit, et qui sert de pare-vent, semble litt&eacute;ralement peler. Sa restauration ne fut entreprise que bien plus tard, dans les ann&eacute;es 80, alors que nombre d&rsquo;&eacute;l&eacute;ments avaient d&eacute;j&agrave; disparu. Elle est aujourd&rsquo;hui un lieu d&rsquo;&eacute;tude pour les architectes du monde entier&nbsp;: elle a &eacute;chapp&eacute; de justesse au projet de promoteurs ayant souhait&eacute; sa transformation en pizzeria.

Villa Malaparte : la villa du Mépris est toujours la star de Capri

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