De Karlheinz Stockausen à Michael Mayer en passant par Kraftwerk, l’Allemagne est l’autre pays de l’electronica. Une tradition musicale forgée dans les clubs de Berlin comme dans les studios de Cologne. Décryptage d’une passion nationale. 


C&rsquo;est une grande premi&egrave;re en Europe. Cette ann&eacute;e, deux mus&eacute;es d&eacute;di&eacute;s &agrave; l&rsquo;histoire de la musique &eacute;lectronique doivent ouvrir leurs portes en Allemagne, l&rsquo;un &agrave; Francfort, l&rsquo;autre &agrave; Berlin. Le premier devrait proposer des expositions portant sur des instruments, des DJs ou des &laquo;&nbsp;exp&eacute;riences sensorielles&nbsp;&raquo;. Impuls&eacute; par la figure de la nuit berlinoise Dimitri Hegemann, le second projet a pour ambition de &laquo;&nbsp;recr&eacute;er le sentiment d&rsquo;&eacute;couter de la techno dans une cave obscure juste apr&egrave;s la chute du mur de Berlin&nbsp;&raquo;. Deux initiatives bien diff&eacute;rentes, mais qui portent un seul et m&ecirc;me message&nbsp;: l&rsquo;Allemagne est l&rsquo;autre pays de l&rsquo;&eacute;lectro, juste apr&egrave;s les &Eacute;tats-Unis. Un constat partag&eacute; par Resident Advisor, webzine de la communaut&eacute; &eacute;lectro. L&rsquo;ann&eacute;e derni&egrave;re, les lecteurs de la plate-forme ont d&eacute;sign&eacute; pour la quatri&egrave;me ann&eacute;e cons&eacute;cutive l&rsquo;Allemand Dixon comme DJ de l&rsquo;ann&eacute;e. Dans le top 20 se trouvaient ses amis du duo &Acirc;me, mais aussi Motor City Drum Ensemble, Ben Klock ou encore Rodhad. Tous de brillants musiciens, tous germaniques.

Pour comprendre l&rsquo;attrait de l&rsquo;Allemagne pour l&rsquo;&eacute;lectro, il faut remonter au d&eacute;but des ann&eacute;es 1950. Dans l&rsquo;ouest du pays, &agrave; Cologne, un studio diffuse alors sur les ondes d&rsquo;une radio locale des exp&eacute;riences sonores r&eacute;alis&eacute;es avec des formes primitives de synth&eacute;tiseur. Le 18&nbsp;octobre&nbsp;1953, le compositeur Karlheinz Stockhausen y livre le premier concert de musique &eacute;lectronique. Une date &agrave; tout jamais historique. Vingt ans plus tard, le pays est encore &agrave; la pointe de l&rsquo;innovation sonore. Cette fois, les avant-gardistes se nomment Kraftwerk. En 1974, le groupe originaire de D&uuml;sseldorf sort l&rsquo;album Autobahn&nbsp;(autoroute, en allemand). Long de vingt-deux minutes, le titre &eacute;ponyme devient un hit international. C&rsquo;est une petite r&eacute;volution&nbsp;: les voix sont vocod&eacute;ris&eacute;es, les synth&eacute;tiseurs omnipr&eacute;sents, la bo&icirc;te &agrave; rythme marque le tempo. De quoi faire d&eacute;couvrir le potentiel des machines au grand public. Aujourd&rsquo;hui encore, le prestigieux quotidien britannique The Guardian&nbsp;&eacute;voque Kraftwerk comme le &laquo;&nbsp;groupe le plus influent du monde&nbsp;&raquo;, anc&ecirc;tredes Daft Punk ou de New Order.

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Apr&egrave;s la chute du Mur, l&rsquo;&eacute;lectro allemande trouve sa capitale, Berlin. Profitant du vent de libert&eacute; qui souffle sur la ville, des clubs underground ouvrent un peu partout, donnant une seconde vie &agrave; des friches industrielles ou des entrep&ocirc;ts abandonn&eacute;s. C&rsquo;est au rythme de la techno que les jeunes allemands de RDA d&eacute;couvrent leurs voisins de l&rsquo;Ouest. Dans le Berlin d&rsquo;alors, un club marque tout particuli&egrave;rement les esprits. Ouvert en 1991 dans la salle des coffres de l&rsquo;ancien grand magasin Wertheim, le Tresor accueille d&egrave;s ses premiers mois les plus grands DJs de Detroit (Juan Atkins,&nbsp;Jeff Mills ou Kevin Saunderson), mais aussi des musiciens locaux. Parmi eux, Sven V&auml;th, venu de Francfort et adepte de la trance, ou bien Ellen Allien, une DJette berlinoise devenue r&eacute;sidente du club en 1995. Quelques mois apr&egrave;s son ouverture, la discoth&egrave;que cr&eacute;e son propre label, Tresor Records, promouvant la cr&egrave;me de la techno mondiale. Au milieu d&rsquo;un tel bouillonnement cr&eacute;atif, Ellen Allien fonde en 1997 BPitch Control, label devenu mythique. Et pour cause, l&rsquo;&eacute;curie compte dans ses rangs Paul Kalkbrenner, Modeselektor, Apparat ou Ben Klock, autant d&rsquo;artistes ayant marqu&eacute; les ann&eacute;es 2000. Une &eacute;poque o&ugrave; le Berghain succ&egrave;de au Tr&eacute;sor comme &eacute;picentre de la sc&egrave;ne &eacute;lectro allemande. &Eacute;lue meilleur club du monde en 2009, cette ancienne centrale &eacute;lectrique accueille chaque week-end des f&ecirc;tards venus des quatre coins d&rsquo;Europe, au grand dam des habitu&eacute;s des soir&eacute;es des ann&eacute;es 90. Un surnom est m&ecirc;me trouv&eacute; pour moquer ce tourisme de masse port&eacute; sur le clubbing&nbsp;: l&rsquo;&nbsp;&laquo;&nbsp;easyjet-setting&nbsp;&raquo;, clin d&rsquo;&oelig;il &agrave; la compagnie a&eacute;rienne low-cost Easy Jet. Qu&rsquo;importe, le Berghain apporte tout de m&ecirc;me sa pierre &agrave; la techno allemande &agrave; travers Ostgut Ton, class&eacute; par Resident Advisor deuxi&egrave;me&nbsp;meilleur label de musique &eacute;lectronique en 2010.&nbsp;

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&Agrave; l&rsquo;autre bout du pays, une ville perp&eacute;tue &eacute;galement la grande tradition &eacute;lectro allemande. &Agrave; Cologne, berceau de la musique &eacute;lectronique, fleurissent studios, labels et boutiques de disques. La plus belle r&eacute;ussite locale se nomme toutefois Kompakt. Depuis plus de vingt ans, ce label propose une &eacute;lectro exigeante, minimale et m&eacute;lodique, port&eacute;e par des producteurs tels que Superpitcher ou le Germano-Chilien Matias Aguayo. Mais le plus fier repr&eacute;sentant de la techno colognaise reste Michael Mayer, l&rsquo;un des patrons de Kompakt. DJ depuis ses 14&nbsp;ans, ce quarantenaire &eacute;l&eacute;gant a trouv&eacute; la formule parfaite pour offrir un trait d&rsquo;union aux deux grandes villes &eacute;lectro du pays&nbsp;: &laquo;&nbsp;Work in Cologne, Party in Berlin&nbsp;&raquo;.

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Pourquoi l'Allemagne sera toujours la reine de l'électro

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