Compagnon créatif ou ennemi juré : embarquer sa fratrie dans une aventure artistique n’est pas sans risque. Mais pas sans bénéfices non plus... Passage en revue subjectif de partisans de la famille en toutes circonstances.

L&rsquo;histoire du rock est riche de bin&ocirc;mes cr&eacute;atifs&thinsp;: Lennon/McCartney, Jagger/Richards, Morrissey/Marr&hellip; Le partenariat de ces faux fr&egrave;res a rarement dur&eacute; &ndash; la post&eacute;rit&eacute; de leur &oelig;uvre fait encore des &eacute;tincelles, certes, mais souvent au prix de leur amiti&eacute;. &ldquo;Suisje le gardien de mon fr&egrave;re&thinsp;?&rdquo;(Gen&egrave;se, 4,9) s&rsquo;interroge Ca&iuml;n, faussement ing&eacute;nu, apr&egrave;s avoir r&eacute;gl&eacute; le sort de son fr&egrave;re Abel, qu&rsquo;il jalousait. Sur un mode plus l&eacute;ger, la super baston entre les fr&egrave;res Gallagher le 28 ao&ucirc;t 2009, dans les coulisses du festival Rock en Seine avait eu raison de leur groupe Oasis. Depuis, par canaux m&eacute;diatiques interpos&eacute;s, ils se vouent une haine cuite et recuite&hellip; On ne parlera pas ici des rivalit&eacute;s familiales naturelles &ndash; ou des saines &eacute;mulations &ndash; telles que les Dufy, Caillebotte, Klossowski les ont v&eacute;cues, mais plut&ocirc;t de l&rsquo;&eacute;trange lien nou&eacute; autour du sang pour cr&eacute;er ensemble.

Antoine, Louis et Mathieu Le Nain

Parfois, notre &eacute;bahissement devant des actes cr&eacute;atifs collaboratifs na&icirc;t de la confusion. Ainsi, les fr&egrave;res Le Nain, Antoine (env. 1588-1648), Louis (env. 1593-1648) et Mathieu (1607-1677), signaient leurs toiles d&rsquo;un sibyllin Lenain, sans autre pr&eacute;cision. La similitude de leurs tableaux aidant, distinguer lesquelles sont de la main de tel ou tel rel&egrave;ve de l&rsquo;exceptionnel&thinsp;; sans doute Louis a sign&eacute; les tubes, ces sc&egrave;nes de la vie paysanne, tandis que Louis &eacute;tait sp&eacute;cialiste de la miniature et Mathieu des portraits. Eh bien, les conventions font de leur travail un ensemble collectif sans plus s&rsquo;embarrasser de d&eacute;tails.

Dinos et Jake Chapman

Dinos Chapman, n&eacute; en 1962, de quatre ans l&rsquo;a&icirc;n&eacute; de Jake entame avec son fr&egrave;re une collaboration artistique en 1991. Surnomm&eacute;s les &ldquo;Brothers Grimm&rdquo;, les anciens assistants de Gilbert &amp; George travaillent main dans la main &agrave; la conception d&rsquo;&oelig;uvres spectaculaires au potentiel hautement inflammable. Leur pr&eacute;dilection &agrave; revisiter la Seconde Guerre mondiale (&ldquo;Hell, If Hitler Had Been a Hippy How Happy Would We Be&rdquo;) ou &agrave; dynamiter Goya (&ldquo;The Disaster of War&rdquo;) n&rsquo;y est pas pour rien.

Luc et Jean-Pierre Dardenne

&ldquo;Les fr&egrave;res&rdquo; comme les d&eacute;signe leur entourage professionnel, partagent plus que des g&egrave;nes&thinsp;: une vision du monde, une g&eacute;mellit&eacute; d&rsquo;esprit, une fusion des c&oelig;urs sid&eacute;rantes. Leurs premiers films, gestes militants, ont trouv&eacute; un prolongement dans le documentaire, puis dans la fiction. Deux Palmes d&rsquo;Or (pour Rosetta en 1999 et L&rsquo;Enfant en 2005) salueront une d&eacute;marche esth&eacute;tique radicale, courageuse et salutaire.

The Jesus and Mary Chain&hellip;

&hellip;ou les aventures de William (1958) et Jim (1961) Reid. &ldquo;Les fr&egrave;res Kray du rock&rdquo;, pour reprendre le sympathique surnom que leur d&eacute;cernait un journaliste du Guardian, orf&egrave;vres de la pop bruitiste, semblent avoir suivi la route habituelle de la rock attitude&thinsp;:&nbsp;alcools, drogues, ranc&oelig;urs, s&eacute;parations multiples. Vivant moins la cohabitation artistique comme une b&eacute;n&eacute;diction stimulante que comme une punition. &ldquo;C&rsquo;est comme &ecirc;tre coinc&eacute; dans une armoire avec quelqu&rsquo;un, r&eacute;sumait Jim. &Agrave; la fin de chaque tourn&eacute;e, nous avons envie de nous tuer mutuellement. &Agrave; l&rsquo;issue de la toute derni&egrave;re tourn&eacute;e, en 1999, nous avons essay&eacute;.&rdquo; Leur retour inattendu en 2017 avec un nouveau disque (Damage &amp; Joy qui semble avoir &eacute;t&eacute; congel&eacute; en 1989 et pass&eacute; au microondes trente ans plus tard) signe la fin des hostilit&eacute;s. Provisoirement&hellip;

Stephen et Timothy Quay

Ils sont n&eacute;s le m&ecirc;me jour, le 17 juin 1947. Jumeaux identiques, g&eacute;nies du stop-motion, Stephen et Timothy Quay ont r&eacute;alis&eacute; des dizaines de publicit&eacute;s, trois fois plus de courts-m&eacute;trages, pas assez de vid&eacute;os clips (pour Pere Ubu, Sparklehorse, DJ Spooky&hellip;). &Agrave; quoi il convient d&rsquo;ajouter une trentaine de collaborations &agrave; des sc&eacute;nographies d&rsquo;op&eacute;ras et de ballets&hellip; On allait oublier&thinsp;: la premi&egrave;re s&eacute;quence de leur carri&egrave;re les vit illustrer Anthony Burgess, C&eacute;line, Calvino&hellip; Leur signature, entre &eacute;sot&eacute;risme anxiog&egrave;ne et romantisme avant-gardiste, a fait d&rsquo;eux les favoris des nostalgiques des premiers films de David Lynch. Sans surprise, son h&eacute;ritier au petit pied, Christopher Nolan, est un fan. Bref&thinsp;: quatre mains, autant d&rsquo;yeux et deux cerveaux, servent&hellip;

Jamais sans mon frère

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