Avec La Palme d&rsquo;Or, c&rsquo;est un prix les plus prestigieux : celui de la meilleure interpr&eacute;tation. L&rsquo;Officiel a fait sa s&eacute;lection des 10 prix les plus marquants.

Dans ce magnifique drame o&ugrave; se m&ecirc;lent jalousie, cr&eacute;ativit&eacute; et narcissisme (et o&ugrave; l&rsquo;on croise Marilyn Monroe, encore d&eacute;butante), Bette Davis, dont la personnalit&eacute; abrasive nourrissait - non sans misogynie - les pages des magazines mondains, est fabuleuse dans ce r&ocirc;le d&rsquo;actrice &agrave; la d&eacute;rive.&nbsp;

1951 : Bette Davis. Ève de Joseph L.Mankiewicz

Un des acteurs les plus embl&eacute;matiques de l&rsquo;&acirc;ge d&rsquo;or hollywoodien, dont le jeu ultra-moderne, taciturne, est ici un mod&egrave;le du genre.&nbsp;

1955 : Spencer Tracy. Un Homme est passé de John Sturges

Tout le monde conna&icirc;t l&rsquo;acteur. Invraisemblablement magn&eacute;tique, Paul Newman marquait les films o&ugrave; il jouait de son empreinte, de sa signature : un peu de d&eacute;tachement, une &eacute;l&eacute;gance brute, une pr&eacute;sence irr&eacute;sistible. On conna&icirc;t moins les rares films r&eacute;alis&eacute;s par ses soins. On recommande chaudement Rachel, Rachel, et De L&rsquo;Influence des rayons gamma sur le comportement des marguerites, un portrait de femme sensible, d&eacute;licat, brut, pas si loin des chefs d&rsquo;&oelig;uvres de John Cassavettes. Sa femme, Joanne Woodward, a &eacute;t&eacute; justement r&eacute;compens&eacute;e pour son interpr&eacute;tation.&nbsp;

1973 : Joanne Woodward. De L’Influence des rayons gamma sur le comportement des marguerites de Paul Newman.

Dans l&rsquo;immense et riche carri&egrave;re d&rsquo;Isabelle Huppert, il est bien d&eacute;licat de choisir tel ou tel sommet. Heureusement, le Festival de Cannes nous aide : si elle remportera en 2001 un deuxi&egrave;me prix interpr&eacute;tation pour La Pianiste de Michael Haneke, le premier, saluant sa Violette Nozi&egrave;re. Inspir&eacute; d&rsquo;une histoire vraie, le film, r&eacute;alis&eacute; par un Chabrol implacable, lucide, cruel, est assur&eacute;ment grand autant par sa mise en sc&egrave;ne que par son actrice principale, fabuleuse, vibrante, &eacute;mouvante. Elle fait honneur &agrave; la figure tragique qu&rsquo;elle incarne.&nbsp;

1978 : Isabelle Huppert. Violette Nozière de Claude Chabrol

En incarnant Charlie &laquo;&nbsp;Bird&nbsp;&raquo; Parker, musicien de l&eacute;gende, saxophoniste ayant r&eacute;volutionn&eacute; l&rsquo;approche de l&rsquo;instrument et du jazz, Forest Whitaker jouait avec brio, m&eacute;lancolique et pudique, la partition d&rsquo;une vie d&eacute;chir&eacute;e.&nbsp;

1988 : Forest Whitaker. Bird de Clint Eastwood

Avec A Serious Man, c&rsquo;est notre film pr&eacute;f&eacute;r&eacute; des fameux fr&egrave;res. C&rsquo;est aussi, et surtout, celui o&ugrave; le talent de John Turturro, com&eacute;dien singulier, &eacute;clate le plus. En sc&eacute;nariste anxieux (euph&eacute;misme), install&eacute; dans une sinistre chambre d&rsquo;h&ocirc;tel, il excelle, participant pleinement de l&rsquo;atmosph&egrave;re &eacute;trange, d&eacute;rangeante, se d&eacute;gageant de cette grande &oelig;uvre.

1991 : John Turturro. Barton Fink, des frères Coen

La gr&acirc;ce m&ecirc;me : avec Maggie Cheung, l&rsquo;acteur formait le tandem parfait pour donner corps &agrave; ce film sid&eacute;rant de beaut&eacute;, de d&eacute;licatesse, de justesse aussi. En peu de mots, &agrave; peine plus de gestes, tout en silences et vibrations &eacute;pidermiques, il livrait une prestation comme taill&eacute;e dans la soie.

2000 : Tony Leung Chiu-wai. In the Mood for Love de Wong Kar-wai

Admirable, ayant &eacute;chapp&eacute; pour d&rsquo;obscures raisons &agrave; une mise sur orbite durable, cette com&eacute;dienne donnait aux films de Sofia Coppola, Virgin Suicides et Marie-Antoinette, un &eacute;clat singulier : un peu m&eacute;lancolique, un rien trouble, une certaine douceur. Dans le film de Lars Von Triers, elle est exceptionnelle de densit&eacute;, d&eacute;gageant en peu d&rsquo;effets une expressivit&eacute; bouleversante. Son talent &eacute;tait r&eacute;cemment encore &eacute;vident dans The Power of The Dog de Jane Campion : on esp&egrave;re imminent un retour au premier plan.&nbsp;

2011:  Kirsten Dunst. Melancholia, de Lars Von Triers.

Le plus beau Alm&oacute;dovar ? Le plus sinc&egrave;re, le moins p&eacute;tulant, le plus d&eacute;chirant aussi. Banderas y d&eacute;montre en tout cas quel fabuleux acteur il peut &ecirc;tre, d&rsquo;une densit&eacute; dramatique que l&rsquo;on ne soup&ccedil;onnait pas, pour &ecirc;tre honn&ecirc;te. On attend avec impatience qu&rsquo;un autre r&ocirc;le &agrave; sa mesure vienne habiller cette nouvelle stature.&nbsp;

2019 : Antonio Banderas. Douleur et Gloire de Pedro Almódovar.

Autant une apparition qu&rsquo;une r&eacute;v&eacute;lation : avec ce film puissant, tranchant et fin, l&rsquo;actrice norv&eacute;gienne apparaissait aux yeux du monde cin&eacute;phile &eacute;bloui par sa prestation inou&iuml;e. Si le film &eacute;tait remarquable &agrave; tous &eacute;gards, la pr&eacute;sence de Renate Reinsve semblait lui insuffler un suppl&eacute;ment d&rsquo;&acirc;me, une vie que sans elle, il n&rsquo;aurait pas eu. On guettera avec impatience la suite qu&rsquo;elle donnera &agrave; sa carri&egrave;re.

Festival de Cannes : notre palmarès des meilleur-es interprètes.

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