Au cours des derni&egrave;res d&eacute;cennies, L'OFFICIEL a suivi l'&eacute;volution du simple mannequin vers le supermodel plus grand que nature.

Le terme supermodel est entr&eacute; dans le discours dans les ann&eacute;es 1980, lorsque les femmes les plus convoit&eacute;es par un certain cr&eacute;ateur sont devenues synonymes de la marque elle-m&ecirc;me. Cependant, le terme &eacute;tait d&eacute;j&agrave; apparu au d&eacute;but des ann&eacute;es 1950 dans plusieurs magazines, principalement am&eacute;ricains. L'OFFICIEL a &eacute;t&eacute; t&eacute;moin de la mont&eacute;e en puissance du supermodel dans la seconde moiti&eacute; des ann&eacute;es 50, lorsque Dovima, l'un des mannequins am&eacute;ricains les plus en vue de l'apr&egrave;s-guerre, a pos&eacute; f&eacute;rocement dans une robe Manguin en couverture de notre num&eacute;ro de d&eacute;cembre 1957, photographi&eacute;e par Philippe Pottier. Consid&eacute;r&eacute;e comme l'un des premiers visages c&eacute;l&egrave;bres du monde du mannequinat, l'impact de Dovima s'est explicitement traduit par son apparition sur toutes les couvertures de L'OFFICIEL cette ann&eacute;e-l&agrave;, sa silhouette svelte s'appropriant figurativement la publication.&nbsp;
Vers la fin des ann&eacute;es 1960, les mannequins ont commenc&eacute; &agrave; signer des contrats d'exclusivit&eacute; avec des marques de mode, un moment crucial qui pouvait changer la trajectoire d'une carri&egrave;re. Les mannequins ont commenc&eacute; &agrave; dicter le succ&egrave;s (ou l'&eacute;chec) des marques de mode, modifiant ainsi la dynamique traditionnelle du pouvoir dans l'industrie. Les mannequins ont cess&eacute; d'&ecirc;tre de simples r&eacute;ceptacles et ont d&eacute;velopp&eacute; un nouveau type de notori&eacute;t&eacute;, gr&acirc;ce &agrave; des partenariats avec des maisons de couture, des magazines et leurs photographes respectifs. Certains mannequins avaient "le look", incarnant l'esth&eacute;tique d'une marque sp&eacute;cifique : Hiroko Matsumoto et Pierre Cardin, Mounia et Yves Saint Laurent, Pat Cleveland et Halston, pour n'en citer que quelques-uns. Ces maisons de couture ont b&eacute;n&eacute;fici&eacute; d'une attention accrue gr&acirc;ce &agrave; ces mannequins devenus des noms de famille, et les mannequins ont fini par obtenir leur propre agence en tant que nouveaux types de c&eacute;l&eacute;brit&eacute;s de la mode.

"Les mannequins dominaient les domaines de la mode et de la c&eacute;l&eacute;brit&eacute;.

Dans les ann&eacute;es 1990, des mannequins comme <a href="https://www.lofficiel.com/pop-culture/claudia-schiffer-en-17-cliches-vintage-des-annees-90" target="_blank" rel="noopener">Claudia Schiffer</a>, <a href="https://www.lofficiel.com/pop-culture/linda-evangelista-meilleurs-moments-de-piste-ge-90-supermodel" target="_blank" rel="noopener">Linda Evangelista</a> et <a href="https://www.lofficiel.com/pop-culture/naomi-campbell-les-moments-les-plus-emblmatiques-des-catwalks-des-annes-90" target="_blank" rel="noopener">Naomi Campbell</a> &eacute;taient omnipr&eacute;sentes, et leurs pr&eacute;noms sont toujours consid&eacute;r&eacute;s comme les incarnations ultimes du Supermodel avec une majuscule. Le club d'&eacute;lite des mannequins dominait les domaines de la mode et de la c&eacute;l&eacute;brit&eacute;, apparaissant &agrave; chaque &eacute;v&eacute;nement &eacute;toil&eacute; dans des mini robes Versace &eacute;tincelantes, avec des coiffures d&eacute;coiff&eacute;es et de minuscules sacs baguettes Fendi. Pr&eacute;sentes dans les films et les campagnes publicitaires, elles &eacute;taient les visages parfaits de nombreuses marques, de la mode aux boissons, en passant par les parfums, les voitures et bien plus encore.&nbsp;
En fin de compte, c'est le panache indescriptible d'une mannequin qui fait de lui une Super, et c'est cette qualit&eacute; qui a &eacute;t&eacute; d&eacute;montr&eacute;e au fil des ans sur des centaines de couvertures de L'OFFICIEL. Dans notre num&eacute;ro de novembre 1984, une Evangelista glamour, v&ecirc;tue de fourrure, regarde l'appareil photo, sans savoir qu'elle deviendra un jour l'un des visages les plus connus au monde. Sur la couverture de notre num&eacute;ro de f&eacute;vrier 1993, Tyra Banks appara&icirc;t dans un tweed Chanel classique bleu et blanc, une ceinture en cha&icirc;ne dor&eacute;e pos&eacute;e sur les hanches, des ann&eacute;es avant qu'elle n'anime sa propre &eacute;mission pour trouver le prochain grand talent de l'industrie. En mars 1996, Carla Bruni, qui deviendra la premi&egrave;re dame de France de 2007 &agrave; 2012, fait la couverture de L'OFFICIEL dans un look jeune et pastel de Christian Lacroix.

Le Super crew a nou&eacute; des liens &eacute;troits avec certaines maisons de couture. Naomi Campbell a entretenu une relation particuli&egrave;re avec le c&eacute;l&egrave;bre cr&eacute;ateur Azzedine Ala&iuml;a apr&egrave;s qu'il lui a permis de rester avec lui lorsqu'elle &eacute;tait jeune mannequin &agrave; Paris et qu'on lui a vol&eacute; son portefeuille et son passeport. Elle consid&egrave;rera plus tard Ala&iuml;a comme une figure paternelle, et lui comme son ultime muse. Claudia Schiffer a souvent choisi de travailler avec des marques comme Chanel et Versace. Bien que les mannequins soient connus pour leurs qualit&eacute;s de cam&eacute;l&eacute;on, se fondant dans les campagnes publicitaires et transformant leur identit&eacute; pour correspondre &agrave; l'esth&eacute;tique saisonni&egrave;re d'une certaine maison, ces femmes ont chacune d&eacute;velopp&eacute; une marque sp&eacute;cifique qui leur est propre.
Si c'est sur les podiums que les fantasmes de la mode prennent vie, c'est dans les coulisses que la v&eacute;ritable magie op&egrave;re. En 1992, L'OFFICIEL a demand&eacute; au photographe Jonathan Lennard de capturer les moments exclusifs, dans les coulisses des d&eacute;fil&eacute;s, o&ugrave; des personnalit&eacute;s comme Naomi Campbell, Christy Turlington et Linda Evangelista interagissaient avec leurs &eacute;quipes de cr&eacute;ation, les stylistes, les coiffeurs et les maquilleurs, et d'autres photographes. Ces images des coulisses r&eacute;v&egrave;lent les moments charmants et candides entre les mannequins, dont le travail s'inscrit dans un domaine unique o&ugrave; les liens &eacute;troits et la camaraderie sont un &eacute;l&eacute;ment essentiel du luxe, de la cr&eacute;ativit&eacute; et de la l&eacute;gende de la mode.

Dans les ann&eacute;es 90, les Supers dominaient la sc&egrave;ne. &Agrave; cette &eacute;poque, ce sont des visages uniques comme Devon Aoki et Gemma Ward qui ont attir&eacute; l'attention. Aujourd'hui, les relations &eacute;troites entre des mannequins comme Bella Hadid, Kendall Jenner et Joan Smalls sont utilis&eacute;es comme source d'inspiration pour les photos de mode et pour alimenter les tablo&iuml;ds.
De nouveaux visages apparaissent chaque saison, souvent issus de la g&eacute;n&eacute;ration pr&eacute;c&eacute;dente de mannequins c&eacute;l&egrave;bres, comme les <a href="https://www.lofficiel.com/people/12-stars-qui-se-sont-exprimees-au-sujet-des-nepo-baby" target="_blank" rel="noopener">"Nepo Babies"</a> telles que Kaia Gerber et Lila Moss. L'industrie de la cr&eacute;ation d'images s'est quelque peu recentr&eacute;e sur les acteurs, les stars de la pop et les It girls qui ont d&eacute;j&agrave; suffisamment d'influence sociale pour devenir les visages des marques. Nos fils d'actualit&eacute; sont domin&eacute;s par les mannequins-influenceurs-femmes d'affaires.
Le r&ocirc;le du mannequin &eacute;volue, tout comme la fa&ccedil;on dont ses images sont diffus&eacute;es dans un magazine. Pour L'OFFICIEL, le mannequin est plus qu'un visage, il assume plut&ocirc;t une identit&eacute; compl&egrave;te, qui s'&eacute;tend &agrave; tous les genres, donnant un tout nouveau sens au terme Super.

Comment les Supermodels ont changé à tout jamais l'industrie de la mode ?

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