Après l'amour, le mythe

Le cinéaste Pablo Larraín (auteur de Neruda, une relecture étrange de la vie de son compatriote Pablo Neruda, poète et cible du régime de Pinochet), adore visiblement subvertir ce genre de films hagiographiques et historiques qui encombrent les salles de cinéma. Mais il subvertit avec cœur, en humanisant Jackie sans la démythifier. Il montre comment, même brisée, elle se doit de maintenir son statut et continuer d’œuvrer à la fabrique de son mythe devant l’œil des caméras, de l’opinion publique à qui il faut donner l’exemple, et de son beau-frère Bobby, qui en sait bien davantage qu’elle sur les combines funestes de John F. Kennedy. Jackie est un film de hautes et grandes solitudes, résumées dans le regard de Natalie Portman, qui nous défie de penser qu’on peut connaître quelque chose d’elle. Sa Jackie emporte ses mystères et sa douleur lorsqu’elle doit vider les lieux avec ses enfants, quitter une Maison Blanche aux allures de maison fantôme. Elle laisse derrière elle une vie, une œuvre, une carrière, un amour et un homme (dont elle avouera cependant n’avoir pas partagé le lit depuis trois ans). Elle laisse un monde qui appartient aux vivants, et qu’elle avait conçu comme la cour du roi Arthur, un Camelot désormais évanoui. Exit le rêve, la colère et la confusion, place à la résilience. Étrangère à elle-même, Jackie la veuve n’a plus qu’une obligation : se réinventer.