La nouvelle collection de haute joaillerie de Victoire de Castellane pour la maison Dior poursuit son travail d’exploration du château de Versailles, entre bosquets et pièces d’eau. Une évocation féerique à
mi-chemin entre perception enfantine et travail d’artiste.

Victoire de Castellane travaille comme si elle ne travaillait pas. Du moins, c&rsquo;est ce qu&rsquo;elle aimerait nous faire croire. Sa joaillerie met en lumi&egrave;re un monde id&eacute;alis&eacute;, proche du conte de f&eacute;es, &agrave; travers le filtre de la couleur et du ressenti. Exactement comme le ferait un croquis d&rsquo;enfant ou un dessin d&rsquo;artiste qui a tout appris des grands avant de tout d&eacute;sapprendre pour mieux suivre son chemin. Bref, elle n&rsquo;intellectualise pas. Tout chez la directrice artistique de la joaillerie Dior, ses travaux, sa conversation, atteste une aversion de la lourdeur. Tout doit rester l&eacute;ger. &quot;Je travaille comme si j&rsquo;avais 5 ans.&quot;&nbsp;Mais il ne faut pas s&rsquo;y m&eacute;prendre, cette l&eacute;g&egrave;ret&eacute; charmante, qui peut passer au premier regard pour du dilettantisme, parfois pour de l&rsquo;excentricit&eacute;, est la marque d&rsquo;un esprit fort. Un trait de famille peut-&ecirc;tre ? Un esprit proche des Mortemart et des Guermantes, un go&ucirc;t avidement recherch&eacute; par les grands joailliers. On n&rsquo;est pas surpris d&rsquo;apprendre que Louis Cartier consultait r&eacute;guli&egrave;rement Boni de Castellane (1867-1932) : ce dandy redout&eacute; pour son caract&egrave;re railleur &eacute;tait un impitoyable arbitre des &eacute;l&eacute;gances, au jugement tr&egrave;s s&ucirc;r. &Agrave; l&rsquo;&eacute;poque, les aristocrates ne travaillaient pas ; aujourd&rsquo;hui, Boni serait un directeur artistique de premier ordre, c&rsquo;est-&agrave;-dire un esth&egrave;te capable de prodiguer &agrave; une grande maison cette essence sp&eacute;ciale qui caract&eacute;rise la cr&eacute;ation v&eacute;ritable.

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Victoire de Castellane, comme son illustre a&iuml;eul, met du s&eacute;rieux dans la frivolit&eacute; et de l&rsquo;espi&egrave;glerie dans la solennit&eacute;. Dans ses deux derni&egrave;res collections de haute joaillerie, elle a explor&eacute; le ch&acirc;teau de&nbsp;Versailles. Dans la premi&egrave;re, en &eacute;tudiant ses d&eacute;tails ornementaux, dans la seconde, &quot;Dior &agrave; Versailles, c&ocirc;t&eacute; jardins&quot;, en s&rsquo;inspirant des jardins du domaine royal. &quot;J&rsquo;ai voulu que, dans chaque bijou, on retrouve cette association paradoxale entre nature et culture, si caract&eacute;ristique du travail de Le N&ocirc;tre et du parc de Versailles.&quot;&nbsp;C&rsquo;est un Versailles organique, solaire. Un paysage que l&rsquo;habitude et l&rsquo;exp&eacute;rience n&rsquo;ont pas d&eacute;senchant&eacute;. Pierres brillantes comme des bonbons luisants, &eacute;cume f&eacute;erique, jaillissements multicolores.&nbsp;

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C&rsquo;est&nbsp;aussi une le&ccedil;on de min&eacute;ralogie : les pierres pr&eacute;cieuses gourmandes &ndash; &eacute;meraudes, rubis, saphirs violets, diamants roses et jaunes &ndash; c&ocirc;toient des pierres fines ou ornementales d&rsquo;une prodigieuse vari&eacute;t&eacute; &ndash; spinelles, grenats, tourmalines, opales, am&eacute;thystes, turquoises &ndash; et des gemmes plus inattendues, comme ces haüynes qui forment un merveilleux contraste avec la laque verte et le cristal de roche en &eacute;bullition, ou ces agates et ces amazonites sculpt&eacute;es qui composent le dos d&rsquo;une bague pour mieux rappeler les&nbsp;fonds des pi&egrave;ces d&rsquo;eau. Derri&egrave;re ce regard d&rsquo;enfant, il y a pourtant une &eacute;rudition folle, une curiosit&eacute; universelle, un labeur exigeant, et un savoir-faire d&rsquo;exception.

&quot;Victoire sait exactement ce qu&rsquo;elle veut, elle a le bijou clairement fini dans sa t&ecirc;te et, en m&ecirc;me temps, elle n&rsquo;a pas d&rsquo;a priori&quot;, explique Philippe Scordia. Ce grand professionnel, qui a pass&eacute; sa vie dans les ateliers de la place Vend&ocirc;me, veille &agrave; la bonne fabrication des bijoux et &agrave; l&rsquo;achat des pierres de la haute joaillerie Dior depuis 1998. Il accompagne Victoire depuis ses d&eacute;buts au sein de la maison de l&rsquo;avenue Montaigne et veille scrupuleusement &agrave; trouver une solution satisfaisante aux nombreux d&eacute;fis lanc&eacute;s par la cr&eacute;atrice. Ce qui exige d&rsquo;&ecirc;tre en contact permanent avec le nec plus ultra de l&rsquo;artisanat parisien. &quot;L&rsquo;enthousiasme de Victoire est communicatif et inspirant. Nous lui pr&eacute;sentons toujours une grande vari&eacute;t&eacute; de pierres car ses crit&egrave;res de s&eacute;lection ne se limitent pas aux param&egrave;tres habituels, comme le prix par exemple. Victoire aime les pierres de caract&egrave;re.&quot;&nbsp;Ces partis pris d&eacute;routent parfois la profession. &quot;Victoire n&rsquo;aime pas trop les diamants taille brillant par exemple, qu&rsquo;elle trouve communs. Elle pr&eacute;f&egrave;re la taille poire, la taille &eacute;meraude et adore la taille rose, une taille ancienne qui comprend moins de facettes que les diamants r&eacute;cents. Il n&rsquo;est pas rare que nous demandions aux lapidaires de gommer le brillant de la pierre, ce qui, du point de vue du lapidaire, est une aberration, mais qui, du point de vue de l&rsquo;artiste, est un besoin : une condition sine qua non pour toucher du doigt quelque chose de plus impalpable et de plus pr&eacute;cieux que la raret&eacute; : l&rsquo;&eacute;motion.&quot;

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