Lundi à 12h, le show Giorgio Armani rythmera le dernier jour de la semaine de la mode homme milanaise depuis l'Armani Teatro. A découvrir ici en même temps que le premier rang.

&ldquo;Enfant, j&rsquo;ai eu la chance d&rsquo;avoir un p&egrave;re&nbsp;qui me tra&icirc;nait de mus&eacute;e en mus&eacute;e, de th&eacute;&acirc;tre en th&eacute;&acirc;tre. J&rsquo;allais aussi bien &agrave; la Scala de Milan que dans des clubs de jazz, au Metropolitan de New York. J&rsquo;ai m&ecirc;me assist&eacute; &agrave; une repr&eacute;sentation du Moulin Rouge. Il est mort en 1987, le jour o&ugrave; ont &eacute;t&eacute; publi&eacute;es mes premi&egrave;res images. J&rsquo;&eacute;tais particuli&egrave;rement sensible aux peintures de Degas, Toulouse- Lautrec, Schiele, Klimt, ou les sculptures de Rodin. J&rsquo;ai toujours &eacute;t&eacute; captiv&eacute; par les corps, le mouvement, la discipline que la danse exige pour accomplir des gestes extraordinaires. J&rsquo;ai commenc&eacute; &agrave; photographier la danse&nbsp;en 1988, quand j&rsquo;ai rencontr&eacute; Jorge Donn : il a dans&eacute;, pendant des heures, improvisant sur le Bol&eacute;ro de Ravel, dans le studio de mon agent. Le plus extraordinaire, c&rsquo;est lorsqu&rsquo;il m&rsquo;a dit au revoir, il a remarqu&eacute;&nbsp;une plaque sur le mur de l&rsquo;immeuble qui indiquait que Maurice Ravel y avait habit&eacute;. J&rsquo;ai du mal &agrave; commenter les images reproduites ici s&eacute;par&eacute;ment : pour moi,&nbsp;elles forment une famille, d&eacute;crivant la vie d&rsquo;une compagnie que j&rsquo;ai appris &agrave; aimer profond&eacute;ment. Je pr&eacute;f&egrave;re reproduire l&rsquo;&eacute;pilogue du livre que je lui ai consacr&eacute;.&nbsp;&ldquo;Je m&rsquo;habillais tous les Jours en noir&rdquo;&nbsp;&Agrave; l&rsquo;hiver 2012, j&rsquo;ai b&eacute;n&eacute;fici&eacute; d&rsquo;un acc&egrave;s unique au New York City Ballet, offert&nbsp;par le directeur du ballet, Peter Martins*. Avec le m&ecirc;me Leica que j&rsquo;avais utilis&eacute; pour photographier la compagnie de Maurice B&eacute;jart, je me promenais en coulisses ou dans les studios de r&eacute;p&eacute;tition, capturant des moments impossiblement sublimes ou magnifiquement banals. Souvent, je saisissais les danseurs dans leurs moments les plus solitaires, quand ils sont les plus d&eacute;munis. Le plus important est de r&eacute;ussir &agrave; faire partie de leur environnement, de s&rsquo;y fondre. Il ne s&rsquo;agit pas de fraterniser, mais de leur permettre de vous oublier, pour qu&rsquo;ils se sentent &agrave; l&rsquo;aise devant l&rsquo;objectif.&nbsp;S&rsquo;ils vous bousculent par inattention, c&rsquo;est gagn&eacute;, c&rsquo;est qu&rsquo;ils vous ont oubli&eacute;, et que vous &ecirc;tes en mesure de capturer des moments authentiques. J&rsquo;ai travaill&eacute; avec des Leica&nbsp;&agrave; trois lentilles, sans flash, sans assistant.&nbsp;Je m&rsquo;habillais tous les jours en noir, des pieds &agrave; la t&ecirc;te, dans l&rsquo;id&eacute;e de me rendre invisible. Les mains cassant m&eacute;ticuleusement les pointes, un danseur se reposant sur le sol, le bref instant d&rsquo;immobilit&eacute; avant le lever de rideau &ndash; &agrave; mes yeux, toutes ces images parlent avec &eacute;loquence de la beaut&eacute; que je voyais dans chaque danseur&nbsp;de la compagnie. Elles sont une ode &agrave; ces hommes et &agrave; ces femmes du New York City Ballet, pour les remercier de nous inviter dans des lieux que nous avons oubli&eacute;s, et pour nous extraire sans effort de notre enveloppe quotidienne. Plus que la danse, le ballet est l&rsquo;expression des &eacute;motions humaines dans toutes leurs formes &ndash; l&rsquo;amour, le d&eacute;sespoir, la passion, l&rsquo;espoir, et, le plus important, la joie. Je dois rendre hommage &agrave; mon &eacute;diteur Gerhard Steidl, qui a accept&eacute; de reprendre la fabrication du livre au dernier moment pour que je puisse y int&eacute;grer 80 derni&egrave;res images r&eacute;alis&eacute;es alors que le livre devait &ecirc;tre achev&eacute;. J&rsquo;aurais ador&eacute; photographier Nijinski et Noureev. Un des moments les plus chers&nbsp;&agrave; mon c&oelig;ur restera d&rsquo;avoir pu capter la derni&egrave;re apparition de Sylvie Guillem, ses tout derniers pas sur sc&egrave;ne, &agrave; minuit pile, &agrave;&nbsp;Tokyo, le 31 d&eacute;cembre 2015. Bouleversant, superbe, et bouclant la boucle ouverte lors de cette premi&egrave;re s&eacute;ance avec Jorge Donn presque trente ans plus t&ocirc;t : elle dansa ce soir-l&agrave; sur l&rsquo;air du Bol&eacute;ro de Ravel... 
Albert Einstein disait que les danseurs &eacute;taient les athl&egrave;tes de Dieu. Je suis d&rsquo;accord avec lui.&rdquo;

* Contraint en janvier 2018 &agrave; la d&eacute;mission par des accusations d&rsquo;harc&egrave;lements sexuels. &Agrave; l&rsquo;heure de l&rsquo;impression, aucun &eacute;l&eacute;ment tangible n&rsquo;a &eacute;t&eacute; rendu public.&nbsp;

&nbsp;

Henry Leutwyler, Ballet, &eacute;ditions Steidl (r&eacute;ed. 2015), 408 p., 65 &euro;.&nbsp;

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Comme bon nombre des cr&eacute;ateurs surdou&eacute;s de ces cinquante&nbsp;derni&egrave;res ann&eacute;es, Jacobs a un esprit &agrave; la fois cr&eacute;atif et intellectuel.&nbsp;De longues ann&eacute;es de th&eacute;rapie&nbsp;ont aff&ucirc;t&eacute; sa pens&eacute;e et son discours. Il&nbsp;se conna&icirc;t, sans n&eacute;cessairement s&rsquo;adorer,&nbsp;mais poss&egrave;de d&eacute;sormais les outils&nbsp;pour g&eacute;rer les hauts et les bas de la vie et&nbsp;se montre exigeant dans le choix de ses&nbsp;fr&eacute;quentations. &ldquo;Il y a des gens que vous&nbsp;rencontrez avec lesquels vous avez une&nbsp;connexion. J&rsquo;aime la compagnie de personnes&nbsp;cr&eacute;atives telles que Phoebe Philo,&nbsp;Hedi Slimane et Raf Simons ; je n&rsquo;ai pas&nbsp;de temps &agrave; consacrer aux imposteurs&nbsp;de la mode. Mon temps est pr&eacute;cieux et&nbsp;j&rsquo;aime &ecirc;tre aux c&ocirc;t&eacute;s d&rsquo;individus int&egrave;gres&nbsp;et int&eacute;ressants.&rdquo; &Agrave; quel point le temps a-t-il&nbsp;un impact sur lui ? &ldquo;Je vis au pr&eacute;sent,&nbsp;r&eacute;pond-il. C&rsquo;est le lieu le plus en s&eacute;curit&eacute;&nbsp;qu&rsquo;il soit pour moi. Cela fait trente ans&nbsp;que je vois le m&ecirc;me psychiatre et il me&nbsp;r&eacute;p&egrave;te souvent : &lsquo;Vous ne parlez jamais&nbsp;de votre famille.&rsquo; Mais j&rsquo;ai toujours eu&nbsp;d&rsquo;autres sujets de discussion, des choses&nbsp;actuelles. Le probl&egrave;me avec le pass&eacute;, c&rsquo;est&nbsp;sa capacit&eacute; &agrave; interf&eacute;rer avec votre pr&eacute;sent.&nbsp;Avant, je critiquais ma m&egrave;re sans arr&ecirc;t, &agrave;&nbsp;tel point que cela se mettait entre mon travail et moi toutes ces&nbsp;choses du pass&eacute; que je ruminais. Mais c&rsquo;est comme revenir sur&nbsp;des histoires r&eacute;volues, comme la neige de la veille.&rdquo;&nbsp;

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