Très justement, Moroso célèbre les dix ans de son attention pour le continent africain. Son projet s’est intitulé M’Afrique.

<p>Il a toujours &eacute;t&eacute; une exp&eacute;rience risqu&eacute;e, guett&eacute;e par les spectres de l&rsquo;exotisme et du tourisme, d&rsquo;un colonialisme qui se voudrait innocent mais qui n&rsquo;&eacute;chappe pas aux fatalit&eacute;s de l&rsquo;&eacute;conomie glac&eacute;e et des hi&eacute;rarchies qu&rsquo;elle g&eacute;n&egrave;re. Moroso a toujours sembl&eacute; digne : elle a &eacute;t&eacute; l&rsquo;une des toutes premi&egrave;res &agrave; consid&eacute;rer le continent oubli&eacute; par la r&eacute;volution industrielle, et aussi par le design, entendu en ce sens. Sans entrer sur ce terrain dans le d&eacute;bat qui voudrait distinguer pr&eacute;cis&eacute;ment l&rsquo;artisan et le cr&eacute;ateur industriel, on voudra y lire la tentative de rep&eacute;rer d&rsquo;autres mots et des m&eacute;lodies diff&eacute;rentes, capables d&rsquo;animer la cr&eacute;ation. Couleurs, lectures, dessin, facture. Et peut-&ecirc;tre assez pr&eacute;cis&eacute;ment aussi, c&rsquo;est une figure spectaculaire du design que Moroso invite pour f&ecirc;ter son heureuse initiative : le designer isra&eacute;lien et britannique Ron Arad (elle est d&rsquo;ailleurs la seule &agrave; lui &ecirc;tre tranquillement fid&egrave;le). Dans les pi&egrave;ces produites par Arad &agrave; Dakar, on trouvera l&rsquo;acier qui lui est cher, et encore les torticolis de la mati&egrave;re qu&rsquo;il affectionne. Un fauteuil au design serpentin, baroque artisanal, attrapant dans ses courbes la fantaisie d&rsquo;une culture qui ignore encore la machine, o&ugrave; la main c&ocirc;toie l&rsquo;exploit enchant&eacute;. Un tr&ocirc;ne de roi ou la chaise roulante d&rsquo;un invalide lanc&eacute; &agrave; vive allure?</p>


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