<p>&Agrave; l&rsquo;occasion du Salon du dessin, Drouot propose un parcours &eacute;clectique o&ugrave; chefs-d&rsquo;&oelig;uvre et d&eacute;couvertes dialoguent sous le regard libre de Judith Touitou.</p>

<p data-start="574" data-end="1009" style="text-align: justify;">Dans le tumulte feutr&eacute; de l&rsquo;H&ocirc;tel <strong>Drouot</strong>, <em data-start="616" data-end="631">Trait d&rsquo;union</em> s&rsquo;impose comme une respiration, un espace suspendu o&ugrave; les &oelig;uvres se rencontrent au-del&agrave; des si&egrave;cles. Pens&eacute;e par <strong>Judith Touitou</strong>, cette s&eacute;lection d&rsquo;&OElig;uvres Choisies, &agrave; l&rsquo;occasion du <a href="https://salondudessin.com/" target="_blank" rel="noopener">Salon du dessin</a>, ne suit ni chronologie stricte ni hi&eacute;rarchie fig&eacute;e : elle invite &agrave; une d&eacute;ambulation intuitive, presque sensible, o&ugrave; le regard se laisse guider par des correspondances inattendues.</p>
<p data-start="1011" data-end="1548" style="text-align: justify;">De la premi&egrave;re mise en vente du fonds d&rsquo;atelier d&rsquo;Anne Barr&egrave;s &mdash; sculptrice fran&ccedil;aise n&eacute;e en 1938, dont le travail, &agrave; la crois&eacute;e de la mati&egrave;re et du geste, se d&eacute;voile ici avec une intensit&eacute; rare &mdash; jusqu&rsquo;&agrave; l&rsquo;apparition exceptionnelle d&rsquo;un dessin &agrave; la pointe d&rsquo;argent de Hans Baldung Grien, l&rsquo;exposition embrasse une amplitude saisissante. Ce <em data-start="1351" data-end="1383">Portrait de Susanna Pfeffinger</em>, dat&eacute; de 1517 et rest&eacute; dans la descendance du mod&egrave;le jusqu&rsquo;&agrave; aujourd&rsquo;hui, surgit comme une r&eacute;v&eacute;lation, charg&eacute; d&rsquo;une histoire demeur&eacute;e secr&egrave;te pendant des si&egrave;cles.</p>
<p data-start="1550" data-end="2000" style="text-align: justify;">Autour de ces p&ocirc;les, les grands noms de l&rsquo;histoire de l&rsquo;art d&eacute;ploient leur aura : <a href="https://www.lofficiel.com/industry-trends/pull-bear-celebre-matisse-et-l-ete-mediterraneen-en-trois-elements" target="_blank" rel="noopener">Matisse</a>, Picasso, Mir&oacute;, Munch, Chagall ou encore Toulouse-Lautrec composent un paysage familier, presque mythique. Mais loin de se limiter &agrave; ces signatures, <a href="https://www.lofficiel.com/art/trait-et-feuille-l-alliance-subtile-du-dessin-et-de-la-nature-a-drouot" target="_blank" rel="noopener"><strong>Drouot</strong></a> affirme ici ce qui fait sa singularit&eacute; : un &eacute;clectisme assum&eacute;, o&ugrave; dialoguent &eacute;galement des &oelig;uvres plus accessibles, telles que la toile <em data-start="1932" data-end="1941">Oblongo</em> de Paolo Roberto Real ou encore des planches de <em data-start="1990" data-end="1997">Rahan</em>.</p>
<p data-start="2002" data-end="2197" style="text-align: justify;">C&rsquo;est pr&eacute;cis&eacute;ment dans cet entrelacement que r&eacute;side la force du projet.&thinsp;<em>"Un dialogue libre et ouvert",</em> annonce&nbsp;<strong>Judith Touitou,</strong> qui revendique une approche affranchie des cadres traditionnels.</p>
<p data-start="2199" data-end="2733" style="text-align: justify;"><em>"J&rsquo;ai choisi de proposer &agrave; Drouot un dialogue libre et ouvert entre des &oelig;uvres de p&eacute;riodes et de statuts incroyablement vari&eacute;s, d&eacute;marche que je pense pleinement adapt&eacute;e &agrave; ce lieu &agrave; la fois charg&eacute; d&rsquo;histoire et pleinement vivant, ouvert &agrave; tous &mdash; un cadre profond&eacute;ment parisien qui propose une alternative plus fluide et plus d&eacute;mocratique aux formats d&rsquo;exposition traditionnels. Je remercie Drouot de m&rsquo;offrir cette opportunit&eacute; unique de c&ocirc;toyer tant de beaut&eacute; et de proposer mon approche personnelle pour cette exposition majeure."</em></p>

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<article class="text-token-text-primary w-full focus:outline-none [--shadow-height:45px] has-data-writing-block:pointer-events-none has-data-writing-block:-mt-(--shadow-height) has-data-writing-block:pt-(--shadow-height) [&amp;:has([data-writing-block])&gt;*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]" dir="auto" data-turn-id="request-WEB:19b6892d-ce16-4737-a902-3eb2724bc55d-1" data-testid="conversation-turn-4" data-scroll-anchor="true" data-turn="assistant" tabindex="-1">
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<p data-start="2735" data-end="3138" style="text-align: justify;">Cette libert&eacute; revendiqu&eacute;e se retrouve dans la construction m&ecirc;me du parcours. Loin d&rsquo;un accrochage didactique, <strong>Judith Touitou</strong> privil&eacute;gie une logique d&rsquo;associations, presque instinctive :<em> "j&rsquo;ai assembl&eacute;, comme dans un jeu d&rsquo;association, les &oelig;uvres qui me paraissaient dialoguer entre elles par leur couleur, leur taille, leur &eacute;poque et l&rsquo;effet que ces associations pouvaient produire sur le visiteur."</em></p>
<p data-start="3140" data-end="3833" style="text-align: justify;">Ainsi se dessine un fil invisible, reliant les &oelig;uvres non par leur date, mais par leur r&eacute;sonance. Une ligne de force qui &eacute;voque son parcours dans la mode, o&ugrave; l&rsquo;intuition se conjugue &agrave; la rigueur : <em>"Mon exp&eacute;rience chez APC m&rsquo;a certainement beaucoup influenc&eacute;e en ce qu&rsquo;elle m&rsquo;a appris &agrave; trouver des lignes de force, qui est ce que l&rsquo;on fait lorsqu&rsquo;il faut choisir les grandes th&eacute;matiques d&rsquo;une collection, et d&rsquo;y rester fid&egrave;le co&ucirc;te que co&ucirc;te. Je crois que ce m&eacute;lange d&rsquo;instinct et de pers&eacute;v&eacute;rance est ce qui me permet aujourd&rsquo;hui de trouver un plaisir immense &agrave; mettre en sc&egrave;ne le plus harmonieusement possible et en tremblant, des &oelig;uvres d&rsquo;art si imposantes, &eacute;mouvantes et prestigieuses."</em></p>
<p data-start="3835" data-end="4418" style="text-align: justify;">Dans ce dialogue, la notion de d&eacute;couverte joue un r&ocirc;le essentiel. <em>"La grande force de l&rsquo;institution qu&rsquo;est l&rsquo;Hotel Drouot est justement de proposer aux ench&egrave;res des &oelig;uvres tr&egrave;s &eacute;clectiques &agrave; la fois dans le temps, dans la notori&eacute;t&eacute;, dans le style, et aussi&hellip; dans les prix."</em> confie-t-elle. Et d&rsquo;ajouter, &agrave; propos d&rsquo;Anne Barr&egrave;s : <em>"J&rsquo;ai eu un r&eacute;el coup de c&oelig;ur pour l&rsquo;histoire et les &oelig;uvres d&rsquo;Anne Barres qui est, selon moi, une artiste sculptrice c&eacute;ramiste majeure de notre temps. Il n&rsquo;y a certainement qu&rsquo;&agrave; Drouot que l&rsquo;on peut encore faire des d&eacute;couvertes de cette importance ! C&rsquo;est pour cette raison que j&rsquo;ai cr&eacute;&eacute; une installation dans le Hall sp&eacute;cialement con&ccedil;ue pour son style brutaliste."</em></p>
<p data-start="4420" data-end="4730" style="text-align: justify;">Ce go&ucirc;t du contraste, entre reconnaissance et r&eacute;v&eacute;lation, irrigue l&rsquo;ensemble du parcours. Car si on ne peut <em>"pas succomber aux charmes d&rsquo;artistes majeurs comme Matisse, Mir&ograve;, Renoir, ou encore Munch",</em> l&rsquo;&eacute;motion na&icirc;t aussi de l&rsquo;inattendu &mdash; de ces &oelig;uvres rest&eacute;es dans l&rsquo;ombre, aujourd'hui mises en lumi&egrave;re.</p>
<p data-start="4732" data-end="5055" data-is-last-node="" data-is-only-node="" style="text-align: justify;">Dans cet espace ouvert, profond&eacute;ment parisien, <strong>Drouot affirme plus que jamais sa vocation : &ecirc;tre un lieu de passage, de rencontres et de red&eacute;couvertes</strong>. <em data-start="4884" data-end="4899">Trait d&rsquo;union</em> se veut telle une invitation &agrave; regarder autrement, &agrave; se laisser surprendre, et &agrave; renouer avec une exp&eacute;rience vivante de l&rsquo;art.</p>
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<p style="text-align: center;"><em>Du 18 au 27 mars &agrave; l'H&ocirc;tel Drouot. Entr&eacute;e libre.</em></p>

Drouot met en scène un dialogue libre entre chefs-d’œuvre et découvertes

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